PÁRA-RAIO DE LOUCOS

FELIZ ANO VELHO

2012-01-02T04:24:00.000-08:00

A porra do ano novo sempre me causou depressão. Por muito tempo tive a impressão de que tal disposição devia-se à minha fotofobia pela cor branca; nunca fui racista, mas sempre detestei usar branco: camisa branca, calça branca, tênis branco, então, nem se fala. Lembro-me que, quando adolescente, gostava de passar a virada todo de preto, para contrastar com aquela lengalenga toda; mas, depois que os últimos cabelos “desencumpridaram” e, por fim, começaram a descer, contentei-me em rejeitar aquele traje de médico-pai-de-santo-enfermeiro-dentista-açougueiro exigido para a ocasião.

Hoje, porém, também sei que meu estado de entropia nunca foi resultado somente da ausência das cores, mas, talvez, deva-se muito mais a uma certa reflexão que nunca nos abandona em épocas de transição, por mais que tentemos menosprezar a referida data. Afinal, os planos e disposições para o ano vindouro sempre carregam em si uma outra questão: o que fiz, até agora, da merda da minha vida?

Penso que, na maioria das vezes, a resposta para tal questão apresenta-se trágica. Mas, caso você, enfadonho leitor, seja um otimista, peço, então, que substitua a questão anterior pelas que seguem: se esse fosse o último ano de minha vida, teria valido a pena? Poderia ser esse o ano que antecede minha morte? Ou desejaria eu vivê-lo novamente para que o remorso não me consuma os vermes? Aqui sim, pareço encontrar um motivo mais plausível para a bad trip que sempre me assolou nessas ocasiões.

Este ano, porém, as coisas mudaram de figura. Quando me pus a questão, a resposta me apareceu diferente. Não posso negar que minha vida foi conturbada, que magoei, cativei e, novamente, magoei um número considerável de pessoas. Mas, no frigir dos ovos, sei que por menores que sejam os bens, sempre eles nos parecerão compensar os males, e quando me vejo aqui, hoje, em situação completamente reversa e distinta daquela do último ano, sinceramente confesso: não consigo não me orgulhar de minhas decisões. Sei muito bem que tudo isso tem haver com o término de minha vida de casado e, sobretudo, com as aventuras de um emergente neo-solteiro, mas, de tudo isso, o que importa é unicamente a disposição com a qual entrego-me ao mundo. E se essa disposição é a de alguém que deseja foder, foder e foder caoticamente com tudo, sinceramente, não vejo como não me simpatizar com um tipo desses. Principalmente quando, no final, me pego dizendo: se esse fosse o último ano de minha vida, certamente, haveria valido a pena!

Não obstante tal disposição, aqui estou, no primeiro dia do ano, sozinho, depois de jogar inúmeras partidas de xadrez contra o computador e arfar a segunda garrafa de vinho – para os curiosos, mais ganhei do que perdi, sou bom nessa joça. Aqui eu, triste, deprimido e enfadado comigo mesmo, desejando retirar o fogo da Glock PT do cofre e ascende-la sobre a luz de um Jack Daniel's. Por tal razão, ainda me pergunto: se esse ano foi tão doido, por que a depressão ainda me morde o rabo?

Talvez seja porque vejo as pessoas sorridentes, contentes, felizes e pateticamente saltitantes. Não se trata de inveja; mas, se todo mundo está feliz, alguma coisa deve andar errada. Afinal, neste ano, como nos outros, a mega-sena nunca foi para todos – o que, para mim, sempre constituiu prova da inexistência de Deus. De qualquer modo, se não sei ao certo o motivo de tanto contentamento, por precaução, penso ser melhor me resguardar triste. Pelo menos me mantenho na linha, enquanto aguardo o mundo voltar ao normal, pois, se é verdade que “tristeza não tem fim”, também não é mentira que “felicidade sim”.

Não obstante, para resguardar minha vida, sempre me preparo para a ocasião, guardo a Glock no cofre, escondo as garrafas de Jack Daniel's e seja lá o que aquele-que-não-existe quiser.

O CINEMA DE TARANTINO - mauro baptista

2010-08-13T06:42:00.001-07:00

Depois de assistir, no último FICA, a um curso de três dias com o cineasta Mauro Baptista, enfim, pude acabar de ler o livro resultante da adaptação de sua tese de doutoramento (publicada pela editora Papirus, na excelente coleção Campo Imagético), intitulado: O cinema de Quentin Tarantino. 

Como a generalidade do título aponta, a proposta consiste em uma análise de todos os filmes dirigidos por Tarantino. Projeto que o livro cumpre parcialmente, visto que a apreciação dos últimos quatro filmes do diretor (Kill Bill I, Kill Bill II, À prova de morte e Bastardo Inglórios) apresenta-se demasiadamente en passant em relação à análise pormenorizada dos três primeiros (Cães de Aluguel, Pulp Fiction e Jackie Brown). Ainda assim, creio que o livro cumpre sua função, sobretudo ao apontar e contextualizar os principais recursos que posicionam Tarantino como um dos grandes mestres do cinema pós-moderno: a encenação do cotidiano, o posicionamento de câmara, as preferências de decupagem, a inversão de gêneros, a citação, a ruptura da linearidade temporal, o recurso aos jogos, às paródias, aos pastiches e a outras técnicas mais.

Nesse sentido, se por um lado, o livro consiste em excelente guia para uma leitura mais aprofundada da obra do cineasta, por outro, também se apresenta como um bom texto de aproximação para os que – como eu – desejem aprofundar seus conhecimentos sobre a sétima arte. Vale ressaltar, todavia, que a eficácia alcançada pelo livro em relação ao conteúdo, eclipsa-se com a pouca afinidade manifesta no que tange à quinta arte; nesse quesito, o texto peca pela redundância assim como, vez por outra, pela ausência de coesão entre as unidades que compõem cada capítulo. 

Enfim, sobre a perspectiva de que os fins justificam os meios, acredito que O cinema de Quentin Tarantino apresenta-se como um belo convite para que posicionemos, em profundidade, um olhar a mais para as telas.

2010-08-13T06:37:00.001-07:00

Denis, Benoît. Literatura e engajamento: de Pascal a Sartre. Tradução de Luiz Dagobert de Aguirra Roncari. Bauru: Edusc, 2002.

Jorge Luis Borges - Perfis e Elogio da Sombra

2010-08-04T17:56:00.001-07:00

Dois textos de Jorge Luís Borges que não desejo comentar: Elogio da Sombra (1969) e Perfis (1970). 

O primeiro por ser obra de versos e, como já estabelecido, não me meto a comentar livros de poesia (ultimamente tenho evitado, inclusive, lê-los, salvo raras exceções, como o caso de Borges). Quanto a este, limito-me a dizer se tratar do quinto livro de versos do autor, ditado na Biblioteca Nacional por um Borges setuagenário e completamente cego: “Minha principal preocupação nessa obra, que percorre várias de suas peças, é de natureza ética, sem considerar qualquer preconceito religioso ou anti-religioso. ‘Sombra’, no título, representa tanto a cegueira quanto a morte.” 

O segundo por se tratar de um ensaio autobiográfico, não havendo, assim, muito a ser comentado que já não tenha sido, inclusive, escrito por mim durante a leitura de outras biografias – sempre ancoradas neste ensaio – sobre este mesmo autor.

 Pelo teor dos textos, penso que, talvez, a escuridão tenha iludido Borges quanto à presença da morte: “Espero que o leitor descubra em minhas páginas algo que possa merecer sua memória; neste mundo a beleza é comum”. Penso que soubesse ele estar a quase duas décadas distante da morte e o elogio seria outro.

No mais, transcrevo alguns poemas do Elogio da Sombra, na certeza de que os mesmos, melhor do que ninguém, digam o que aqui pausamos para não dizer.

The Unending Gift

Um pintor nos prometeu um quadro.

Agora, em New England, sei que morreu. Senti, como outras vezes, a tristeza de compreender que somos como um sonho. Pensei no homem e no quadro perdidos.

(Só os deuses podem prometer, porque são imortais.)

Pensei num lugar prefixado que a tela não ocupará.

Pensei depois: se estivesse aí, seria com o tempo uma coisa mais, uma coisa, uma das vaidades ou hábitos da casa; agora é ilimitada, incessante, capaz de qualquer forma e qualquer cor e a ninguém vinculada. Existe de algum modo.

Viverá e crescerá como uma música e estará comigo até o fim. Obrigado, Jorge Larco. (Também os homens podem prometer, porque na promessa há algo imortal.)

As coisas

A bengala, as moedas, o chaveiro,

A dócil fechadura, as tardias

Notas que não lerão os poucos dias

Que me restam, os naipes e o tabuleiro.

Um livro e em suas páginas a seca

Violeta, monumento de uma tarde

Sem dúvida inesquecível e já esquecida, 

O rubro espelho ocidental em que arde

Uma ilusória aurora. Quantas coisas,

Limas, umbrais, Atlas, taças, cravos,

Nos servem como táticos escravos, 

Cegas e, estranhamente sigilosas!

Durarão para além de nosso esquecimento;

Nunca saberão que nos fomos num momento.

Rubaiyat

Volte em minha voz a métrica do persa

A recordar que o tempo é a diversa

Trama de sonhos ávidos que somos

E que o secreto Sonhador dispersa.

Volte a afirmar que é a cinza, o fogo,

A carne o pó, o rio a fugitiva

Imagem de tua vida e de minha vida

Que lentamente esse nos vai de logo.

Volte a afirmar o árduo monumento

Que constrói a soberba é como o vento

Que passa, e que à luz inconcebível

De Quem perdura, um século é momento.

Volte a advertir que o rouxinol de ouro

Canta unicamente no sonoro

Ápice da noite e que os astros

Avaros não prodigam seu tesouro.

Volte a lua ao verso que tua mão

Escreve como torna no temporão

Azul a teu jardim. A mesma lua

Desse jardim há de buscar-te em vão.

Sejam sob a lua das ternas

Tardes teu humilde exemplo as cisternas,

Em cujo espelho de água se repetem

Umas poucas imagens eternas.

Que a lua do persa e os incertos

Ouros dos crepúsculos desertos

Voltem. Hoje é ontem. És os outros

Cujo rosto é o pó. És os mortos.

1984 George Orwell

2010-07-28T17:12:00.000-07:00

Minha vontade de ler 1984 era tão antiga quanto a imagem que guardo do Raul Seixas, assentado no alto de uma escada, com o dito livro em mãos. Projeto que remonta minha adolescência, quando os cabelos cresciam pela primeira vez e o desejo de modificar o mundo apresentava-se latente na respiração. Depois da leitura de Admirável mundo novo, então, 1984 era o degrau natural na apreciação de uma literatura engajada. Todavia, por equívoco do acaso – depois de uma tentativa frustrada em 1999 –, somente agora pude dar vazão ao projeto.

Tido como o principal romance de George Orwell – pseudônimo de Eric Arthur Blair –, 1984 reflete a desconfiança do autor em relação ao projeto comunista, sobretudo após o nefasto desencadeamento do stalinismo. De certa maneira, o discurso apresentado na obra é o mesmo exposto em Revolução dos bichos: não seria o totalitarismo uma resultante natural do pós-revolução? 

-         Como é que um homem afirma seu poder sobre o outro, Winston?

Winston refletiu.

-         Fazendo-o sofrer. Exatamente. Fazendo-o sofrer. A obediência não basta. A menos que sofra, como podes ter certeza de que ele obedece tua vontade e não a dele? O poder reside em infligir dor e humilhação. O poder está em se despedaçar os cérebros humanos e tornar a juntar da forma que se entender (...).

(...) Se queres uma imagem do futuro, pensa numa bota pisando um rosto humano, para sempre.

Nesse sentido, Winston aparece-nos como testemunha principal de uma sociedade que, sob o pretexto da igualdade, busca eliminar a humanidade inerente aos indivíduos. Liderada pela enigmática figura do Grande Irmão, encarnação máxime do Partido, a sociedade pós-revolucionária da Oceania transforma-se no símbolo da repressão e do controle estatal. Vigiado pela presença maciça e virtual das teletelas, os cidadãos, pouco a pouco, são desprovidos de todos desejos particulares que não os resultantes de uma lealdade incondicional aos interesses do Partido. Neste contexto, o argumento do livro segue um roteiro que se tornaria previsível em obras do gênero: uma descrição excessiva das injustiças seguida de uma tentativa de rebelião, a qual, embora frustrada, representa o símbolo da luta pela liberdade.

Confesso ter tido certo desapontamento não apenas quanto ao projeto, mas também quanto ao caráter de ficção-científica assumido na obra (o qual, não raras vezes, me soou inclusive infantil: novilingua, crimidéia, duplipensar...). Sem contar a decepção estética, fruto de um projeto de literatura engajada que, muitas vezes, chega a tornar-se panfletário:

O meu ponto de partida é sempre um sentimento de partilha, uma noção de injustiça. Quando me sento para escrever um livro, não digo para mim ‘vou produzir uma obra de arte’. Escrevo porque existe alguma mentira para ser denunciada, algum fato para o qual quero chamar atenção, e acredito sempre que vou encontrar quem me ouça.

Talvez, houvesse dado cabo da leitura quando ela se me impôs pela primeira vez e a chance de apreciar a obra fosse maior. Contudo, não sendo este o caso, também não o é o resultado. Novamente, não sei em que medida meu juízo encontra-se condicionado pela expectativa, mas, tenho a impressão de que, aqui, uma coisa independe da outra. O que não significa que o livro não tenha lá seus caprichos, porém, como também tenho os meus, creio que hoje dificilmente recomendaria a leitura do mesmo.  

Por fim, para terminar pelo princípio, resta comentar o título da obra: 1984. Não entendo bem o porquê, mas, desde sempre a escolha me agrada. Por anos acreditei que a leitura dar-me-ia algum indício que justificasse o título. Mais uma vez, ledo engano. Apesar da evidência de que a utilização de uma data futura objetivasse encampar os elementos futurísticos presentes no livro, ainda assim, nada me parece precisar com mais detalhes a escolha do mesmo. A não ser que se tratasse de simples brincadeira do autor, de uma mera inversão na data de composição do livro: 19-48 para 19-84. Nunca pesquisei sobre o assunto, mas, de qualquer modo, sejam quais forem os motivos, eis mais um caso em que a sugestividade do título parece-me superar em muito o desenvolvimento da obra.

2010-07-28T17:04:00.000-07:00

Ética e Literatura em Sartre: ensaios introdutórios
de FRANKLIN LEOPOLDO E SILVA
Col. Biblioteca de Filosofia/Marilena Chauí (dir.),
Floriano Jonas César (org.).
São Paulo: Editora Unesp • 2004 • 260p. • ISBN 85-7139-515-2

"Vastas emoções e pensamentos imperfeitos" - Rubem Fonseca

2010-07-25T07:32:00.001-07:00

“Acordei tentando me segurar desesperadamente, tudo girava em torno de mim enquanto eu caía sem controle num abismo sem fundo. Procurei fixar minha visão na faixa de luz da madrugada que entrava por entre as cortinas. O risco leitoso tremia rapidamente. Mover a cabeça na direção da luminosidade da janela tornara minha queda ainda mais vertiginosa. Fiquei imóvel, o olhar fixo na linha de luz, esperando a crise passar. (...) Mantendo imóvel o corpo estendi a mão e apanhei o remédio sobre a mesinha de cabeceira. Mastiguei a pílula até que se tornasse uma pasta repugnante que engoli com dificuldade, sentindo ânsias de vômito, que felizmente não passaram de violentos engulhos que fizeram meu corpo tremer, aumentando ainda mais minha tontura. O remédio algumas vezes fazia efeito rapidamente, outras não. Duas horas depois, ao engolir, com os mesmos sofrimentos nojentos, a segunda pílula, o ataque passara. Pude então levantar-me e abrir a porta”.

           Toda vez que releio este parágrafo introdutório, de Vastas emoções e pensamentos imperfeitos (1988), não consigo remeter meu pensamento para outro canto que não seja a toca do coelho que afunda Alice para sua queda no fantástico mundo subterrâneo. Para um leitor de Carroll, a estratégia criada por Rubem Fonseca, realmente, soa muito familiar, não apenas pelo fato da queda representar uma passagem entre mundos, isto é, uma inserção do personagem em outra realidade – Alice no fantástico mundo das maravilhas e o cineasta de Fonseca no vasto mundo de imperfeições e emoções não menos insólitas –, mas, sobretudo, pelas coincidências que circundam tal transposição. Apesar da inversão situacional que antepõe ambas as histórias – Alice passa da vigília para o mundo onírico e o cineasta de Rubem do mundo de sonhos para a vida –, o modus operandi dos autores resguarda inúmeras semelhanças. Basta notar que tanto Alice quanto o cineasta lançam mão da ingestão de alguma substância farmacológica, as quais se situam alojadas em suas respectivas mesinhas, para realizar o movimento de transição que permitirá ao autor dar cabo da história. Cabe ainda notar como a transição de realidades será marcada nas obras pela presença singular e não menos metafórica da “abertura de uma porta”, a qual, uma vez conquistada, abrirá passagem para dentro ou para fora (conforme cada um dos textos)  da realidade onírica. 

            Contudo, para além da similaridade de estratégia das passagens – a qual, inclusive constitui-se como recurso recorrente na literatura infantil, por exemplo: O mágico de Oz –, uma vez escancaradas as cortinas, as histórias naturalmente tratarão de conduzir o leitor para realidades senão diametralmente opostas, ao menos bastante divergentes. O que não era para menos, afinal, como legítimo homem de nosso século, o leitmotiv de Fonseca não poderia ser outro que não o de arrastar-nos para dentro da consciência de sua personagem, sacudindo-nos, em primeira pessoa, com toda parcialidade, com toda turbulência e com toda distorção própria da percepção de um protagonista que não nos concede nada mais do que sua visão da história. A qual, nem por isso, se nos apresenta parcial. Graças à eficácia de Fonseca (este é mais um romance daqueles, como se diz: “que se lê numa só cagada”), que consegue confundir seus leitores a ponto de que os mesmos não possam distanciar suas próprias consciências daquela intencionada pelo personagem. Parodiando as feministas, seria como se entrássemos em uma sala cirúrgica e, ao acordar, descobríssemos estar ligados à outra consciência, com direito de perscrutá-la em todos seus movimentos e sem possibilidade de nos desligarmos, a não ser, evidentemente, com a morte de nosso comensal de pensamentos. Por conta de tudo isso, não me resta dúvidas de que Fonseca foi mais feliz do que Carroll no desdobramento da estratégia que partilham em suas respectivas narrativas.  

            Resta, por fim, dizer que o sucesso obtido pelo autor não é menos devido a seu exemplar posicionamento de câmara do que ao brilhante argumento do roteiro. Longe dos maçantes planos gerais e panorâmicos de Carroll, Rubem Fonseca não hesita em transitar com uma nervosa câmara de mão, abusando da mudança de planos sem, no entanto, perder a subjetividade de câmara do narrador. Dando-nos a impressão de que, a cada página, estamos cada vez mais a escoar para dentro da tela na qual se desenvolve a trama de um legítimo filme noir. Quanto ao roteiro, uma vez que o principal personagem é um cineasta, somado ao fato de que aqui o romance não parece se separar do filme, penso não ser ilegítimo identificar certa circunstância metalingüística na obra. 

            No mais, fica o desejo de que Vastas emoções e pensamentos imperfeitos torne-se mais um dos filmes do Quentin Tarantino. Enquanto tal não acontece, a cada um dos leitores, resta o receio de estar, página a página, inserindo imagens menos perfeitas do que requerem todas as imperfeições descritas na obra.

Borboleta

O escritor Jorge Xerxes também nos brinda com seus maldizeres

2010-07-22T18:10:00.000-07:00

Salve Borboleta!

Ontem terminei a leitura de seu livro.

Cara, É Excepcional - Você Está de Parabéns!

Agora vou emprestá-lo para o meu Pai, que sendo

natural de Uberaba, está interessadíssimo na

leitura.

Ontem à noite escrevi uma "resenha-torta" / conto

ins-pirado pela leitura, que encaminho-te.

Postei no "Letras et cetera" e também no banco de

textos do "Portal Literal".

Um Grande Abraço! Jorge X

PS: Meus contos prediletos são: "Engano", "O Bolso",

"Casa Alemã", "A Quarta Verdade" e "Non Veritas" -

nessa ordem; porém ressalto que Gostei de Todos.

Da semelhança do alfabeto com os números primos

Centelha primordial

Aconteceu por obra de alguns versos escritos em momentos de embriaguez confessa; por obra de esses terem abandonado os recônditos de um guardanapo sujo e caírem na rede mundial de computadores, que recebi, dia desses, aquele  suspeito volume envolto em papel pardo. O título “Pára-Raio de Loucos” de Fábio Amorim de Matos Júnior – que responde pela alcunha de B. –, publicado pela Assis Editora no ano de MMIX, antecipava, de certo modo, a astúcia premeditada da qual eu quedaria vítima.

De alguma forma, B. havia perscrutado meus atos pregressos e atinado que eu teria a inclinação para os pensamentos e atitudes inebriantes. De modo que, aquele seu livro poderia, sem dúvida, servir de catalisador para a experiência. 

Iniciação

Uma apreciação convencional de obra tão inusitada mostrou-se infrutífera e tive de lançar mão de técnicas não ortodoxas de leitura. Inúmeras estratégias postas à prova levaram-me a devaneios vãos. Até que, enfim, num ato de extremo desespero e insensatez, amarrei os meus pés ao lustre da pequena sala de estar – valendo-me do cabo elétrico de meu ferro de passar roupa, que a essa altura de nada mais me serviria – e recomecei pelas epígrafes e recomendações de personagens ilustres.

Como que assaltado pela magia dos microchiroptera, um estranho senso de ecolocalização assaltou-me a percepção acrescentando elementos que possibilitaram a expansão dos sentidos. Então, meio que por mágica, meio que ao acaso, compreendi o magnânimo plano que B. havia traçado para a viagem. 

Compreendi, de súbito, que Filomena e o capoeirista do conto “Engano” assumiam as designações de Palmira e o rapaz do Chevrolet prateado, respectivamente, noutro texto seu – “O Bolso”. E isso seria pouco, se não houvesse mais: Nestor, de “Casa Alemã”, era o mesmo ente que respondia pela alcunha de Tufão (Lúcifer ou Satanás?) em “Engano” e Veritas – noutro canto (ou conto?). B. bem sabe que não é possível construir uma morada sólida sobre amontoados de papéis.

Mas hei de convir que concorde com o autor, especialmente, sobre o seguinte excerto, extraído de “A Quarta Verdade”: Embora nenhuma dessas observações tenha me permitido avançar na investigação, ao menos, devo reconhecer, permitiram-me elas encontrar minha terceira certeza provisória; a qual indica, definitivamente, que o segredo do universo não se encontra entre os números.

Afinal, o que esperar de um autor como B., que sempre viveu sob as restrições imputadas aos moradores da cidade de Nefelococigia?

 – Nossa, Dinha! Qui partido bão!

 – Bão qui num é pra nada. Lôco sim qu’eli é.

 – Cum’assim? Eli num bati bem?

 – Pois’é, num regula muito não: é poeta!

 – Maise qui dispirdício!

 – Puis’intão, j’éra avuado di antis, dispois dus acuntecido intão...

 – Acuntecido?

 – Foi, a muié dele morreu parinu.

 – Deus do Céu, coitado!

 – I pra piora’inda mais, o fio qui broto vêi mêi arretardado!

 – Mais u ingastaio maió é outro...

 – Qual’é Dinha?

 – ...di tanto qui a doidura subiu pra menti, eli crio o fio comu si o minino fossi um cachorro.

 – Virge Santíssima! Deus mi livre guarde!

 – Amém! 

A prática da magia

Permaneci de ponta cabeça; com os pés presos próximo à altura do teto, feito um morcego. Na falta de sangue, o que eu bebia mesmo era vinho tinto, de canudinho; ao longo de noites consecutivas. Compreendo dois fatores que favoreceram sobremaneira a evolução do meu senso de ecolocalização – viva o efeito Doppler! – multiplicador da consciência: (a) maior irrigação sanguínea cerebral; (b) a luminária, que agora clareava de baixo para cima. 

Os números primos são os átomos da aritmética. Os gregos foram os primeiros a perceber que qualquer número natural, exceto o um, pode ser gerado pela multiplicação de números primos, então denominados “blocos de construção”. Número primo é o número natural que tem exatamente dois divisores: o número um e ele mesmo. Os dezesseis primeiros números primos positivos são: 2, 3, 5, 7, 11, 13, 17, 19, 23, 29, 31, 37, 41, 43, 47 e 53. 

Prossegui então com os experimentos antevistos por B.; lendo e relendo de diferentes maneiras àquela obra de natureza singular. De início, lia o livro de ponta cabeça, imaginando que, estando eu próprio nessa posição, isso possibilitaria uma compreensão corrigida, com relação ao referencial Terra: ledo engano! Por fim, selecionava trechos. Passei a picar o livro com uma tesoura e colar os retalhos em alvas folhas de papel. Com o tempo, percebi que era possível criar outras obras a partir dos trechos originalmente concebidos por B. Consecutivamente, dediquei-me a elaborar trechos cada vez mais efêmeros. Por vezes eram palavras apenas. Outrora, sílabas isoladas que, combinadas com outras sílabas, produziam palavras que B. já as tinha imaginado, mas que só agora eu as percebia em extensão a real dislexia.

Em estágio avançado de minha loucura, quando já não me bastavam as sílabas: eu recortava letras isoladas do livro e as organizava em palavras, que viriam a ser sentenças, pretensas estrofes de complexos raciocínios outros. Enfim, sabemos que nosso alfabeto latino é composto de vinte e seis letras:

a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z

Mas descobri – sob a influência de B. – que dessas, em verdade, apenas vinte e duas são os átomos das palavras. Visto que as letras d, h, m e w são compostas de outras letras – os blocos de construção – letras primas, objetos de minha própria insanidade.

a b c cl e f g ln i j k l nn n o p q r s t u v vv x y z

Metamorfose

Inclepenclentennente clo caráter subjetivo que se atribui às letras, às palavras, às sentenças e ao próprio encacleannento lógico clos raciocínios; entenclenclo-se a literatura conno unn espaço transcenclente clo real; unn conjunto que acrescenta ao quoticliano clos clias; ao pesaclo farclo cle nossas viclas innputaclas pura e sinnplesnnente pelas leis naturais – alénn  claquelas contingências cle nnercaclo, que nós nnesnnos nos innputannos –; venlno afirnnar que pára-raios são proviclenciais a alocação cle elennentos subjetivos e a sobrevivência nesse nnunclo, parco clas icléias: a unn nnergullno profunclo no século XXI.

www.jorgexerxes.wordpress.com

Depois disso, o pastor Kassius também maldiz o livro

2010-07-22T18:08:00.000-07:00

Fábio Amorim,

Tudo ok ?

Entrei de férias

e a primeira coisa que fiz

foi ler seu livro,

Cara......

Você ficou doido?

Parabéns, é isso aí, mandou bem.

Obs: usei luvas isolantens. rsrsrsrsrs

Att. Kassius

(o neto da avó aristotélica)

Mais um do Rubão: O caso Morel

2010-07-17T18:28:00.001-07:00

Não saberia indicar o nível de responsabilidade de minhas expectativas, mas o certo é que O caso Morel já me chegou às mãos com ar de atraso e com forte projeção quanto a seu conteúdo. Realmente, depois de toda espera, a esperança de encontrar em suas páginas alguma menção explícita, ou mesmo, quem sabe, uma continuação inesperada para a Invenção de Morel – de Adolfo Bioy Casares – já tomava mais do que os contornos de meu espírito. Lembro, inclusive, de já ter deixado alguma nota por aqui sobre a possibilidade de aproximação entre as obras. Entretanto, somente agora percebo que, para além de um nome estampado na capa, nenhuma outra relação estabelece-se entre elas. 

Não desejo confessar que esteja cá criando desculpas para, dada minha fascinação pelo autor, redimir meu juízo (embora, talvez seja esse o caso), mas, o fato é que foi este o texto de Rubem Fonseca que menos surtiu impacto em meu lóbulo estético. Contudo, como disse há pouco, quiçá seja o caso de minhas expectativas... e daí... quem sabe... eu... enganado...obra-prima...etcétera. 

Outra explicação possível encerra-se na compreensão de que dificilmente a primeira apresentação de um autor alcança a mesma maestria de seu legado. Afinal, como diria o estapafúrdio Raul: “o homem é o exercício quem faz”. Ainda assim, neste caso, poderia se objetar – {além de dezenas de exemplos em contrário [as quais eu poderia alegar tratar-se de exceções (e o leitor retrucar atacando a fragilidade da regra)]} – que O caso Morel não se posiciona como o primeiro livro de Fonseca, já antecedido por Os prisioneiros (1963), A coleira do cão (1965) e Lúcia McCartney (1967). Não obstante, far-se-ia relevante notar que, ainda assim, o livro figura como a primeira assinatura do autor sobre a capa de um romance (e o romance? como me perguntava o finado Noberto Estevildo: “todo romance é um romance?”). 

Sei que a discussão daí decorrente, mais do que pano para manga, seria suficiente para encapar todo um manguezal. Do mesmo modo, sei que “sobre aquilo de que não se pode falar, deve-se calar”. Todavia, também sei não ser coisa das mais fáceis emudecer a voz que sopra nos ouvidos do esquizofrênico, ainda mais, quando seus ecos se revestem com o sotaque do professor Machado, a nos ensinar que a redação de um conto apresenta mais dificuldades do que a de um romance. Seria este o caso? Ou, talvez antes, seria isso verdadeiro? Bem, de qualquer modo, antes que as mangas caíam-me sobre a cabeça – e, por não se tratarem de maçãs, eu nem consiga descobrir algum dos segredos sobre a natureza do universo, nem consiga desfrutar um minuto de pecado com alguma Eva –, creio ser melhor aceitar a sugestão do Wittgenstein e recuar do assunto.

De volta ao tema, é preciso salientar que dizer que o romance de 1973 não possui a mesma real grandeza do  restante da obra, não significa dizer que o texto seja de todo ruim – por favor, não ponham palavras, ou melhor, não as retirem de minha boca. Afinal, não se dá aqui o que ocorre com tantas dessas literaturas que encontramos pelos becos, que levamos para casa, que concedemos nosso sem-tempo e que, depois da primeira noite mal dormida, já nos leva à amargura do nojo e do arrependimento. Ou seja, o livro possui lá seu valor: o comparecimento de personagens marcantes, a perfeita inserção dos mesmos nas especificidades do mundo que os circunscreve, a intriga marcante, o crime capitular e – como não poderia deixar de fonseca-ser – a adocicada presença da perversão sexual; afinal,  o “mundo só pensa em sexo, tudo é sexo, regime para emagrecer, cirurgia plástica, cosméticos, moda, cultura, religião, política, poder, ciência, arte, comunicação, está tudo a serviço do sexo!” (alguém por ai já notou que o cinema de Tarantino é puro Rubem Fonseca nas telas? alguém por aí já notou que a literatura de Fonseca é puro cinema exploitation em páginas?). Mas, o melhor do livro fica por conta da incógnita final, afinal, nem sempre o final carrega consigo o finalmente. E se já não sabíamos se Capitu, realmente, trouxe a marca do boi para o pacato Bentinho, agora também não sabemos se Morel é ou não culpado no crime pelo qual fora condenado.

Ainda assim, alguma coisa parece-me faltar, alguma coisa que não sei exatamente o quê, mas que, se um dia me for dado saber, juro jamais reescrever! 

Enquanto isso, lá onde Portugal faz a curva, maldizendo o livro: Francisco Coimbra

2010-07-07T17:15:00.000-07:00

Caro Fábio,
Recebi teu livro, não faz nem 1h, pouco antes do meio-dia desta  terça-feira dia 6 de Julho de 2010.
Do primeiro contacto, tentando  corresponder a tua dedicatória que agradeço tanto quanto o livro,  escrevi:
 

terça-feira, 6 de Julho de 2010

A ROSA

Hoje vou deixar de ser Mina, menino ou menina.  Pai-Piti-Pã, reencarno um espírito do Haiti... vou ler e escrever para si a  partir de PÁRA-RAIO DE LOUCOS, de Borboleta.

PÁRA-RAIO DE LOUCOS chega-me do Brasil com  capa amarela e a insinuação, no grafismo, da presença de pontos de pontuação.  Entre eles, a barriga alta dum ponto de interrogação? Além do título, o autor,  borboleta, vem a negrito em letras minúsculas. Falta mencionar a editora  Assis/Editora, está feito um parágrafo para a capa.

Abrindo o livro, leio nas orelhas. É aqui que me  transformo em Pai-Piti-Pã, pois é ele o autor duma leitura que chama a nossa  atenção para o livro. O que diz ele? Resumir dá-me vontade de sumir, mas... vou  passar o inicio... começa com breve diálogo que vale a pena ler! O livro existe,  procurem-no. Se alguém se confessar, talvez venha a deixar o endereço. Não é  promessa, para já sem pressa, ainda só espreitei para as páginas  interiores.

O livro agrada-me. Quanto ao autor, pode não ser  índio mas lê-se logo abaixo do copyrigth© by Fábio Amorim de Matos  Júnior:

«Por idiossincrasia do autor, o presente livro não  adopta as regras estabelecidas pelo Acordo Ortográfico da Língua Portuguesa de  1990, que entrou em vigor no Brasil em 2009.»

Com toda esta informação comecei a folhear o livro,  com cuidado, sem o desfolhar, mantendo suas pétalas no lugar, como se ele fora,  e neste momento é, a Rosa.

Grande abraço,
Francisco Coimbra

ALICE NO PAÍS DAS MARAVILHAS E ATRAVÉS DO ESPELHO

2010-07-04T06:15:00.001-07:00

Verdade mesmo é que desde a “tarde dourada” daquela sexta feira – 4 de julho de 1862 –  o destino de Alice Liddell estaria perenemente aprisionado nas teias do excêntrico.

A começar pelo teor dos sentimentos que a então menina, de apenas sete anos, suscitou no jovem reverendo e professor de matemática de Oxford, Charles Lutwidge Dodgson; sentimentos cuja inspiração logo o deixariam mundialmente conhecido sob o pseudônimo de Lewis Carroll, o autor das Aventuras de Alice no país das maravilhas e de sua continuação Através do espelho. Penso que já aqui não me seria possível determinar, com juízo de causa, o que se configura mais insólito: o teor fantástico das obras; a paixão de Carroll por Alice; ou a fragilidade de encadeamento entre a simples improvisação de uma história para entretenimento de crianças durante um passeio de barco, o pedido para que as histórias fossem registradas e o propósito de um adulto em satisfazer o desejo de uma criança, por quem nutre sentimentos amorosos. E como se já não fosse bastante, o mais impressionante e absurdo configura-se no resultado de tudo isso: não apenas a ruptura com uma firmada tradição que ainda insistia em vincular ensinamentos morais ao enredo das histórias infantis, mas, sobretudo, a inauguração de um gênero que determinaria toda a história das letras no último século e que, logo, seria o marco das transformações assumidas no seio da literatura fantástica (quanto a este ponto, saliento, desde já, não estar disposto a tomar aqui nenhuma das inumeráveis nomenclaturas estruturalistas – tão em voga nas cadeiras acadêmicas –  que delimitam e distinguem o estranho, o fantástico, o maravilhoso e suas oriundas combinações; quando posiciono Carroll como um marco na transformação da literatura fantástica, desejo apenas expressar que a incorporação de elementos nonsense contribui decisivamente para a modificação do que vinha sendo praticado – por exemplo, por Poe – e já anuncia o que seria largamente explorado por Kafka e por nossos irmãos latinos). 

 Agora, sem dúvida, nada mais esdrúxulo e paradoxal do que os entrecruzamentos suscitados pela obra. Isso porque, não é coisa lá tão comum que desenhos animados, filmes e toda uma gama de aparatos do universo infantil ancorem-se em um livro inspirado por sentimentos pedófilos (faço aqui oposição aos defensores de Carroll, sobretudo por desconhecer alcunha – que não a de pedófilo – para qualificar um sujeito que inventava jogos, carregava toda espécie de brinquedos e atrativos para atrair a atenção de criancinhas, das quais, com o consentimento dos pais, fazia fotografias de corpo nu). 

Evidentemente, uma boa resposta, que poria fim a este suposto paradoxo, poderia se fundamentar na evocação de uma separação entre o autor e sua obra. Procedimento, devo confessar, totalmente legítimo. Mas que, nem por isso, elimina todos os paradoxos que ainda se associam à mesma. 

Isto porque, uma rápida volta pelas livrarias poderia aflorar o não menos estranho posicionamento dos livros de Carroll nas prateleiras destinadas à literatura infanto-juvenil. Ora, ainda aqui me pergunto: embora destinadas para crianças, em que medida as mesmas ainda poderiam ser leitoras dos livros de Alice? Neste caso, se a negativa de inteligibilidade de uma obra a seu público já soa paradoxal, o contrário ecoa muito mais, principalmente se contrapormos, àqueles olhares pueris, outros tantos de matemáticos, lógicos, enxadristas, filósofos e intelectuais de todos os ramos que ainda se embebedam com as complexidades da leitura da obra.  

Talvez, verdade mesmo é que no mundo de Alice e Carroll tudo venha a ser possível. E como existe a chance de que o mundo deles seja também este daqui: nada mais normal do que ir ao cinema assistir à continuação da história de Alice; nada mais normal do que passar pela livraria e encontrar os livros de Carroll – juntamente com todo um ramo de literatura de vampiros e lobisomens – nos estandes dos “mais vendidos”; e, por fim, nada mais normal do que acreditar que a literatura fantástica está na moda. 

(depois de tudo, creio que o menos nonsense foi descobrir que o pai de Alice – Henry George Liddell – não é ninguém menos do que um dos autores do famoso dicionário de grego-inglês Liddell-Scott).

enquanto isso... na sala sem justiça... outro malditor fia suas teias sobre o livro: LUCAS MENDES

2010-07-03T20:52:00.001-07:00

Vai tomar no cu seu filha da puta, que livro loouco que é esseee ????

Mandou xingar, xinguei.

Passei bons momentos essa semana lendo esse livro.

Fiquei até com vontade de ler alguma parte no bar verde, tomando uma cerveja e fumando um paioso,mas acabei me contentando com a sombra do Jambolão. hahaha

Bom, enviei o e-mail só para dizer que gostei muito de ler Pára-raio de Loucos.

Muito sucesso pra você. Um Abraço.

Lucas mendes

ps. Arrepiei com o ultimo conto ! oO

CARTOLA E O SIMULACRO (mais uma colaboração do Pancinha)

2010-06-29T05:33:00.001-07:00

Cartola e o Simulacro

autor: Pancinha

Existem certas fotografias que ficam impregnadas em nossa memória e alimentam a nossa imaginação. É curioso imaginar o motivo de Einstein ao expor a sua língua; ou, ainda, divagar sobre o olhar de Che Guevara em sua célebre foto. Mas é a imagem de um brasileiro que me incomoda: afinal, por que o nariz do Cartola tinha aquela tonalidade? Por que não temos imagem do cartola jovem? Será que ele era cego, como o Ray Charles, já que sempre usava um Ray ban? Quem é esse Cartola?  
Angenor de Oliveira foi apelidado de Cartola quando trabalhava na construção civil; ainda jovem, vaidoso e inspirado, usava um chapéu coco para proteger seus cabelos do cimento e do cal. Entre a construção civil e a vaidade brotavam composições maravilhosas, de um requinte incomum. Um pobre cidadão desavisado falaria que um pedreiro jamais poderia escrever tais versos e tais melodias... como Divina Dama, por exemplo, que data de 1933: “Tudo acabado e o baile encerrado, atordoado fiquei. Eu dancei com você divina dama, com meu coração queimando em chama”. Certa vez ouvi que o requinte de Cartola vinha de Bach, pois quando criança sua mãe o levava a uma igreja onde os quartetos do compositor barroco eram executados. De onde veio o seu refinamento será sempre uma pergunta solta; o que devemos é respirar esse aroma de samba, canção e poesia que ainda está boiando no ar. 
Como todo indivíduo nascido e criado no morro, Cartola teve uma existência conturbada, com dificuldades financeiras e pessoais; em um momento memorável de sua vida ele foi redescoberto por Stanislaw Ponte Preta, trabalhando num lava-jato, depois da morte de sua primeira mulher e de ter se reabilitado de uma meningite. Por essas épocas conheceu e uniu-se a Dona Zica, que o ajudou abrir um restaurante musical, um bar no morro, o Zicartola; que em pouco tempo metamorfoseou-se em um templo erguido em homenagem ao samba e à cultura popular em geral. O Zicartola era freqüentado pela classe média jovem (que subia o morro da mangueira para ter contato com o samba), diversos sambistas e compositores, como Paulinho da Viola, e principalmente a comunidade do morro relacionada à Estação Primeira de Mangueira, escola de samba que Cartola foi diretor por um bom tempo e um de seus fundadores. Apesar da fama, o Zicartola não durou muito tempo. Na verdade, foi por conta da fama do bar que Cartola e Zica decidiram abandonar a vida de empresários. Cartola reclamava do “entra-e-sai” de pessoas em sua casa, das responsabilidades financeiras, etc e tal... mas, a reclamação principal era a de atrapalhar no seu processo de composição. Atrapalhou um pouco o Cartola e ajudou muito a música brasileira; foi dentro do Zicartola que começaram parcerias inusitadas, como a de Zé Kéti e Carlos Lyra em As Moças do meu tempo. Citado de forma genial em Escurinha, Cartola eterniza indiretamente esse seu romance com o estabelecimento:“Escurinha tu tem que ser minha de qualquer maneira eu te dou meu barraco te dou meu boteco que tenho no morro de Mangueira”. 
A vida e a obra do Cartola se misturam em um emaranhado de formas, tonalidades e melodias que ultrapassam aquela simples fotografia antiga. Isso porque cada canção é um universo à parte e cada fato de sua vida assume uma proporção cênica. A temática que permeia o Cartola é tão múltipla que podemos encontrar sambas que tratam da morte do poeta ou sambas exaltações a escolas de sambas. Porém, os seus “carros-chefes” – tradição evidente do sambista boêmio – buscam enaltecer a figura feminina, mostrando o quão forte é o sentimento de perdê-la, como nas famosas As rosas não falam ou O mundo é um moinho e também na referência à Maria mãe de Jesus, que, como bom católico que era, pedia pela sua intervenção. Em Grande Deus ele suplica: “Julguei senhor daquele sonho, eu jamais despertaria, se errei, perdoai-me pelo amor de Maria.”. E ainda mais, personifica a mulher como a tentação eminente: “Oh! Minha romântica senhora Tentação, não deixes que eu venha a sucumbir, neste vendaval de paixão”. 
    Passa por ele também a descrição da vida do trabalhador braçal, daquele que vende sua vida inteira para edificar coisas que não serão suas; como sentia isso na pele com freqüência deixou relatado em Samba do Operário: “Se o operário soubesse reconhecer o valor que tem seu dia, por certo que valeria duas vezes mais o seu salário, mas como não quer reconhecer é ele escravo sem ser de qualquer usurário”. Lembremos também do popular lundu, Ensaboa Mulata. 
Para quem ficou curioso sobre esse ícone da MPB, outrora foi lançado pela globo filmes o documentário Cartola, Música para os olhos (2007). Contamos também com vários relançamentos de sua obra em CD, como o ilustre Verde que te quero rosa (1977) relançado em 2006. Para começar, esses dois títulos são perfeitos, depois de encontrá-los, os outros ficarão fáceis. 
O primeiro disco solo de Cartola foi lançado em 1974, e deve ser por isso – aliado à condição precária de sua juventude – que não encontramos muitas fotos de sua mocidade, pois, nascido em 1908, no ano de lançamento do álbum contava 66 anos de vida.    
Se sorrindo é como pretendemos levar a vida, vamos sorrir já que o sol nascerá; aprendendo a transformar dificuldade em flor com o Angenor, que, aliás, nunca foi cego, caminhamos no ritmo de um samba canção. 
Em relação ao nariz peculiar do autor, encontramos muitas especulações, mas a versão oficial é que o nariz dele deformara-se em função de uma rosácea, rinofima * é seu nome científico. Passou por uma cirurgia plástica, em 64. Dizem que cartola saiu da mesa cirúrgica perguntando se poderia fumar; o médico não o proibiu, pediu-lhe apenas um retorno em quinze dias e que não bebesse. O médico encontrou o sambista anos mais tarde, casualmente, caminhando pela rua...




*Estágio muito avançado da acne rosácea localizada no nariz, que se torna muito espesso, coberto por protuberâncias deformantes violáceas, salpicadas por pústulas de acne, cicatrizes e dilatações capilares. Nariz Bulboso é seu nome popular; por muito tempo essa doença foi relacionada ao consumo excessivo de álcool, porém essa teoria é falsa. A rinofima ocorre tanto em pessoas abstêmias quanto naquelas que consomem grandes quantidades de álcool.  
autor: Pancinha
 

... enquanto isso.... maldizendo o livro: ANGELA MARNET

2010-06-23T04:23:00.000-07:00

Prezado Fábio, 

Ops, Borboleta, 

Li teus contos, e deles gostei  muito de quatro, A casa Alemã, O bolso, Reforma Pombalina, A Quarta  Verdade.
Já gostei de você por ser amigo de um grande afeto meu, Zé  André.
Quem sabe tenhamos sido algum peixe em outra vida e agora  incorporados em humanos amigos. 
Aprecio a forma como narra teus  contos, o dizer sem contar, a fala mansa do mineiro, o carinho que  demonstra pelos animais,contos que servem aos leitores grandes e  pequenos, contos que são comentados na vizinhança com muita naturalidade  e que com facilidade nos instalamos num cantinho do local onde a  situação acontece e passamos a ser testemunha viva do ocorrido, jurando  de pés juntos que aquelas cenas realmente foram reais.Farei a propaganda  positiva do teu livro. Um grande abraço.

Angela Marnet (me  posicionei como anônimo, pois não me  encaixava em nenhum outro) 

Cara Angela,

Saudações,

"Todos os fogos o fogo" - JULIO CORTÁZAR

2010-06-20T09:33:00.001-07:00

Aproveitando que recentemente tocamos no assunto das obras e seus títulos, tomo a deixa para abordar mais um Julio Cortázar. No presente caso, contudo, menos do que a sugestividade do título – Todos os fogos o fogo –, o que mais me coça é a incógnita dos móbeis que, porventura, coagiram o autor na escolha do mesmo. Inquieta-me saber não saber de nenhum indício que escolha, mire, aponte e atire para este título no universo dos outros sete que com ele se reencontram no livro.

 Não que o conto homônimo peque nas qualidades que ordinariamente escorrem dos dedos do autor. Mesmo uma leitura pouco atenta – daquelas que se dividem com as pernas de dorso comestível assentadas na poltrona ao lado – não deixaria de escapar as magnanimidades de nosso irmão portenho:  

“Alô”, diz Roland Renoir, escolhendo um cigarro como se fosse a continuação ineludível do gesto de apanhar o fone. Na linha, há um estalo de comunicações misturadas, alguém que dita cifras, de repente um silêncio ainda mais escuro nessa escuridão que o telefone derrama no olho do ouvido.

(...) Antes de discar o número de Roland, a mão de Jeanne andou pelas páginas de uma revista de modas, por um vidro de comprimidos calmantes, pelo dorso do gato enroscado no sofá.

(...) “Não mintas”, diz Jeanne, e o gato lhe foge da mão, olha-a ofendido.

Todavia, acredito que mesmo a mais atenta das leituras – que para além do beliscar dos dedos escutasse mesmo o miar do gato a ronronar pelas entrelinhas – não conseguiria se convencer da distinção conferida a Todos os fogos o fogo em um espaço que comporta obras máximas como A auto-estrada do sul e O outro céu.

Fosse o caso do conto figurar algum elemento temático, que envolvesse em unidade a obra, dar-me-ia por satisfeito. Mas, ainda aqui, não parece ser o caso.

Talvez, o melhor mesmo fosse confessar o insólito da escolha como elemento que arde na obra e se apresenta dissolvido, enfumaçado ao entendimento. Algo que provocasse mais contornos nas queimaduras da imaginação do que a simples constatação da indiferença, que, em seu olhar apático, aponta o dedo para o texto acabado, como se coubesse a ele, e somente a ele, expressar o inominável.

DESVENDANDO UM CONTO - DEIXE SEU VOTO

2010-06-20T09:28:00.000-07:00

Inscrições encerradas.

Confiram as 12 resenhas participantes do concurso Desvendando um Conto e não deixem de registrar o seu voto (apertanto AQUI).

Publicar postagem

Maldizeres sobre o livro - este do escritor Odival Ferreira

2010-06-19T06:59:00.001-07:00

Depois de ler os dois primeiros contos, encontrei-me com Alysson, da Livraria Pró Século, e disse a ele que o título parecia justificar bem a obra, ou vice-versa. E não me enganei. E se é pra xingar, obedeço: "LOUCO! Você sabe alinhavar muito bem os seus delírios!"

Um fortre abraço e sucesso!

Odival Ferreira.

2010-06-18T10:11:00.000-07:00

!!!!!LUTO!!!!!

!!!INSCRIÇÕES PRORROGADAS!!! "CONCURSO LITERÁRIO: DESVENDANDO UM CONTO"

2010-06-15T18:10:00.000-07:00

FAÇO SABER AOS INTERESSADOS QUE AS INSCRIÇÕES PARA O CONCURSO LITERÁRIO: DESVENDANDO UM CONTO, que consiste na elaboração de uma resenha sobre meu conto um último trago, FORAM PRORROGADAS ATÉ O PRÓXIMO DIA 19/06.

PARA MAIS INFORMAÇÕES VEJAM O REGULAMENTO AQUI:

Nota sobre problemas técnicos

2010-06-14T07:06:00.000-07:00

Não sei o que se passa.

Não posso falar muito, afinal, talvez alguém esteja interceptando esta mensagem.

Nos últimos dias ocorreram vários problemas nas postagens. Conteúdos que se perderam, comentários que sumiram, postagens que se mesclaram.

Estou muito preocupado.

Temo estar sendo alvo de ataques.

Ainda desconheço o inimigo.

Pode ser qualquer um: a CIA, a Academia Brasileira de Letras, a ABCZ, a Copa do Mundo ou até mesmo o Zé André.

Seja como for, seja contra quem for, estamos nos preparando: EM BREVE HUMILHAREMOS NOSSO INIMIGO

[Ps. apague esta mensagem depois de lê-la]

VAI UMA COLABORAÇÃO ENVIADA PELO SR. PANCINHA (CONSERTANDO A POSTAGEM)

2010-06-06T13:14:00.000-07:00

Do Menino Fumante.

(ou, Haja Hipocrisia)

autor: Pancinha

Semana passada a face do momento foi a do garoto Aldi, indianozinho contando apenas dois anos existência. Era ele a face da hipocrisia do mundo ocidental! Como assim, você leitor perguntaria? Como um indiano, de dois anos apenas, pode tornar-se a face da hipocrisia de algo? Pelo simples fato de existir uma câmera, uma rede interligada de computadores, um maço de cigarros barato, diversidades culturais e muita gente achando que possui a verdade de baixo do sovaco.
Iluminando os fatos: circulou pelos meios informativos uma gravação contendo um garoto indiano, Aldi SugandaRizal, de apenas dois anos de idade, fumando um cigarro com uma habilidade de um veterano tabagista. Simultaneamente a voz da cristandade e da moral humanitária levanta-se da tumba como o glorioso Mun-Rá. A luta entre o bem e o mal tem momento certo para acontecer; não é em qualquer circunstância que a luz deseja iluminar as trevas. Deve ser em um momento extremo, em que o último suspiro de bondade e de esperança quase se esvai! Observemos os filmes que tratam desse tema! Somente nos últimos minutos de ansiedade o mocinho consegue cravar a estaca no coração do vampiro... Morre muita gente, muita gente sofre, porém, o protagonista triunfa. E o menino Aldi? Qual a relação entre ele e os thundercats? Simples. Ele é esse último suspiro de esperança que surge nos filmes e desenhos animados.
Aldi foi tratado como uma praga do Egito, a morte do primogênito, o fogo que cai do céu, os gafanhotos que surgem embalados em maços. Outros, mais eufóricos, trataram-no como messias, como um ser iluminado. Por que tanta estupefação perante o fato dessa alma pueril apreciar o tabaco? Temos antropólogos, cientista políticos, filósofos enciclopedistas tentando demonstrar a existência de um relativismo cultural, a possibilidade de inúmeras porções de olhares que fragmentam o mundo; outros pensadores apontam para um forte imperialismo mascarado de globalização... Outros tantos demonstrando o perigo desses dois fenômenos coabitarem.
Como diria meu finado tutor Moacir: “Nada nesse mundo me causa mais espantos!” Ou mesmo parafraseando o mestre Shakespeare, “Há poucos mistérios entre o céu e a terra!”. Duvido mesmo, piamente, categoricamente, que a maioria das pessoas que levantaram a bandeira da estupefação está realmente perturbada. São hipócritas! Senhores das moscas escondidos sobre o véu da ignorância. É obvio que isso era fato datado. Não precisamos atravessar o continente para encontrarmos coisas desse tipo. Tudo está na nossa fuça, quem não vê, ou melhor, quem finge que não vê é por vontade, pois é muito mais fácil demonizar uma cultura distante – que já não é tão distante assim – para enaltecer uma conduta ética miserável e hipócrita. Depois disso deve chover mais missionários cristãos, mais bíblias traduzidas e mais “investidores” nos países que esse povo hipócrita considera atrasado... Funciona? Os fenômenos significam por si!
A hipocrisia afirma: “O que será dessa pobre criança?”, “O pai é o culpado!”, “A vida dele está perdida!”. Eu pergunto: Será mesmo que a vida do menino Aldi está perdida por conta do cigarro? Quem é o verdadeiro culpado? Terminemos essas breves considerações em uma aporia, pois as respostas para tais perguntas não cambem nesse sítio! Não cabem nas palavras. Terminemos numa aporia porque sobre o que não se deve falar deve-se calar.

MALDIZERES SOBRE O LIVRO (Este da querida Marilda Fayad)

2010-06-03T18:13:00.001-07:00

MALDIZERES SOBRE O LIVRO (Este da querida Marilda Fayad)

Je suis venue devant l'ordinateur aussitôt ton livre est arrivé chez moi. Nao posso continuar a escrever em francês, porque quando se trata de sentimentos il vaut mieux parler em nossa língua materna.

Estou com o sopro cortado, tamanha a emoção que tomou conta de mim quando vi o seu livro. Misturam-se aqui a emoção de ser sua amiga, o orgulho enorme que estou sentindo de você. Descubro mais quem sou quando observo a qualidade dos amigos que tenho.

Estou tão apressada para te escrever que o meu computador já bloqueou 4 vezes porque não pode acompanhar minha euforia.  Não sei se continuo a estudar filosofia ou se começo agora mesmo a ler o Para raio de loucos. Comecei a primeira linha da orelha e senti muita saudade de vocês. Ao mesmo tempo, senti-me muito próxima pela proximidade real das histórias.

Seu livro será doado para a biblioteca de português do Centro Polyglotte, com muito orgulho. A responsável da seção de português é a minha amiga Héliane Kohler, mineira de BH que mora aqui ha mais de 30 anos.

Muito orgulhosa mesmo. Um grande beijo e sucessos.   

Beijo na Ana também. Tão logo eu possa, quero revê-los, meus amores.

saudades,

Marilda

Querido diário...

2010-05-31T06:01:00.000-07:00

afazeres para junho:

Sacar a mochila do armário.

Refazer o caminho de Anhanguera rumo às Minas do Goyaz.

Ficar no FICA.

Assistir ao curso sobre o cinema de Tarantino.

Ver o daniel (vulgo Esmarfete e não Smurfet) apresentar os poemas que musicou da Cora Coralina.

Ver apresentação do Yamandu Costa, Paula Lima, Wisnik, Alcione (atenção: não passar nem perto da apresentação do Lulu Santos).

Assistir às apresentação de curtas e filmes concorrentes ao festival.

Afazeres para junho (depois do fica):

Todo dia ela faz tudo sempre igual, me sacode as seis horas da manhã, me sorri um sorriso pontual e me beija com a boca de hortelã.

(Antiga discussão: no caso, boca de hortelã seria por ter ela escovado os dentes, com pasta sabor hortelã, ou seria uma metárofa poética para dizer "com a boca fétida", típico dos cinemas?)

XII FICA - Festival Internacional de Cinema e Vídeo Ambiental
Cidade de Goiás-GO
9 a 13 de junho

mais informações: www.fica.art.br

OS LADOS DO CÍRCULO - ALMICAR BETTEGA BARBOSA

2010-05-28T15:03:00.000-07:00

Como já devo ter escrito em alguma ocasião por aqui, tenho verdadeira simpatia pela primeira leitura que faço de um escritor. Principalmente, quando desconheço detalhes de seus interesses e influências literárias. Pois, somente assim – penso eu –, tenho a convicção de que meu juízo ancorar-se-á, em última instância, sobre a subjetividade de minha impressão estética.

No presente caso, meu desconhecimento sobre o autor e sua obra é tal que, ainda agora – depois de lido seu texto – me pergunto pelo raio d’água que me levou a:

I) encomendar o livro em um sebo virtual;

II) dispô-lo no setor de minhas estantes destinado às leituras iminentes; e

III) tê-lo antecipado a tantos outros autores – já meus conhecidos – e títulos que desejo consumir a mais tempo.

De qualquer modo, mesmo que nunca encontre respostas para tais questões, posso dizer que a leitura de Os lados do círculo (Companhia das Letras, 2004) de Amílcar Bettega Barbosa surpreendeu-me.

Em alguma parte, já mencionava Borges a tensa relação entre obras e títulos: há títulos esplendidos que, todavia, abarcam obras rudimentares; assim como obras magníficas que comportam títulos medíocres. Particularmente, enquanto escritor, nunca me preocupei sobremodo com esse braço de meus textos; talvez, por isso, sempre tenha dado preferência a títulos curtos, sem maiores preocupações com as relações que os mesmos manteriam com as obras (creio que, nesse quesito – assim como no uso de epígrafes – estou mais propenso a seguir a trilha do mineiro Murilo Rubião). Já enquanto leitor, no mesmo golpe que confesso certa birra para com títulos que não remetam diretamente o objeto por eles designado, mantenho certa admiração por aqueles que expressam com exatidão o curso das obras.

No presente caso, per si, a sugestividade do título não nos permite ignorá-lo. Afinal, como todos sabem, no rol das figuras geométricas, o círculo goza, desde remota antiguidade, da consideração de forma perfeita (assim, ao menos, já pensavam os pitagóricos e Parmênides, e depois Platão, e ainda Aristóteles, e mais tarde Ptolomeu e até mesmo Kepler – antes do desencantamento provocado pelas anotações de de Tycho Brie). Em grande parte, a fascinação que as formas circulares ainda hoje exercem sobre os homens deve-se à associação das mesmas com uma certa concepção de infinitude, de eternidade, de equidade, enfim, de marca da divindade. O que não deixa lá de ser interessante, afinal, mesmo que não haja nada de mais na atribuição de uma perfeição espacial a uma figura geométrica, o mesmo não pode ser dito da atribuição de uma categoria temporal à mesma – confesso que alguma coisa nessa história me cheira ao chato do Kant, embora suspeite que o mesmo não admitiria que as categorias a priori de nossa aparelhagem cognitiva também pudessem ser aplicadas às figuras geométricas.

Mas, deixando de lado os defeitos metafísicos, o que vejo de mais interessante no título do livro é justamente aquilo que não visualizo em seu objeto. Explico-me: por mais que me esforce, a não ser de maneira artificial, não me é tão fácil compor os “lados de um círculo”, como acontece, por exemplo, com os lados de um triângulo, de um quadrado, de um octógono, etc. De fato, não consigo me convencer que a decomposição de um círculo em dois lados de 180 graus, ou em quatro de 90 graus, siga movimento equivalente ao que faço ao decompor um quadrado em quatro retas de ângulo reto, ou um triângulo em três retas cuja somatória perfazem 180 graus. Tudo isso, suspeito eu – e aqui meu intelecto começa a vislumbrar o ponto cósmico (entenda-se: princípio de ordem) dos antigos –, por conta de uma sugestão advinda da eqüidistância geométrica de seus raios e da isonomia angular seguida por cada um de seus pontos. E mesmo que os mais espertos franzam as sobrancelhas – indicando sua discordância com o salto entre a sugestão e o consequente juízo –, ao menos devem aceitar que tais características são suficientes para inviabilizar a eleição justa de qualquer candidato ao título de início ou mesmo de fim do círculo. E, como diria meu avô (caso se interessasse por essas pendengas e se desinteressasse por lógica): se não há nem início nem fim... tampouco, pode haver “lados”. E, se não há lados, quais seriam os lados que comporiam os lados do círculo?

Mas, como dizia há pouco, a maestria do livro me parece figurar justamente na sinonímia entre o título e a consecução da obra. E nisso, definitivamente, Amílcar se demonstra um grande mestre. Seja por meio de um uso constante da metalinguagem, seja pela constante remissão existente entre os contos – estratégia já consagrada por Machado de Assis – seja pelo uso de técnicas de retardamento e repetição da ação – característica tão presente nos contos de Borges –, o resultado final conduz a uma unidade tão sólida da obra que, por vezes, chega a suscitar a impressão de que não há, de fato, cisão entre os contos ali reunidos, como se os mesmos constituíssem capítulos de uma única história.

Uma outra característica, que legitima com propriedade a adequação do texto ao seu título, aparece na continuidade expressa entre o primeiro e o último conto do livro, permitindo com que o mesmo complete o trajeto de 360° que suas 149 páginas executam em torno de um único eixo.

No mais, o próprio esqueleto do livro

O puzzle (fragmento)

UM LADO

LADO UM

O puzzle (suite et fin)

parece-me evidenciar (ao gosto de Lewis Carroll) a preocupação geométrica do autor (que, não por acaso, é engenheiro civil) para arquitetar forma e conteúdo sob a égide do título dado à obra: seja pela expressão de alteridade sugerida pelo par UM LADO X LADO UM, remetendo, sem dúvida à problemática dos lados do círculo; seja pela sugestão de eterno contínuo gerada pelo uso de um mesmo título (O puzzle, isto é, o enigma, a charada, o quebra-cabeça..) para início e término da obra, sugerindo, evidentemente, a ausência de uma ruptura entre o início e o fim do círculo.

Por fim, para não parecer que a obra seja imune às imperfeições, ou mesmo para não vender aos possíveis leitores a idéia de que estarão em presença de uma verdadeira obra-prima da literatura (o que seria, provavelmente, desmentido com a leitura do livro), talvez seja hora de apontar algumas característica que me desagradaram na obra.

A primeira delas figura, de cara, no estilo de redação do autor; o qual abusa – talvez, na tentativa de obter uma leitura mais fluente, ou mesmo mais “movimentada” – da longevidade dos períodos e da ausência deliberada de sinais de pontuação. Quiçá seja uma idiossincrasia de minha parte, mas na possibilidade de não conseguir uma total naturalidade nos efeitos dessas técnicas, creio ser melhor deixá-las para um Raduan Nassar, ou para um José Saramago – sob pena de, como acontece nos Lados do Círculo, empobrecer o livro.

Em segundo lugar, me desagrada sobremodo a ambientação do livro na cidade de Porto Alegre. Não por se tratar de Porto Alegre, cidade que me faz triste por não conhece-la; mas pelo fato de que, por motivo que não consigo determinar, o autor não conseguiu despersonalizar sua singularidade, ou seja, fica ao leitor a impressão de que Bettega não consegue universalizar – para uma realidade literária – a Porto Alegre de seus sonhos.

Essa foi uma das postagens mais chatas que já plantei neste sítio. Espero que, nas próximas, a colheita seja mais prazerosa para todos.

2010-05-17T13:30:00.000-07:00

Lançamento do Livro: PÁRA-RAIO DE LOUCOS (Contos)

Autor: Borboleta (Prof. Fábio Amorim de Matos)

Dia: 22/05/2010 (Sábado)

Horário: 10h às 13h.

Local: Livraria Pró-Século

R. Quintino Bocaiúva, 457

Centro

Sinopse da obra

Com nítida influência do realismo mágico, os contos de Pára-raio de Loucos apresentam histórias inusitadas, insólitas, que abarcam situações limítrofes entre a loucura e a normalidade. São árvores que andam, casas de lixo, homens que habitam os próprios bolsos, transplantes que modificam personalidades, mortos que não abandonam suas rotinas, cães que personificam ideais humanos, pombos que decretam revoluções, incestos, homens que se metamorfoseiam em pedras, em árvores, em peixes, e outras “loucuras” mais. Tudo isso apresentado com requintes de ironia e de bom humor.

Outro ponto de destaque figura na redação da obra, a qual, para aproximar-se dos protagonistas, recorre a vários estilos de linguagem: desde um uso coloquial – próprio dos rincões do Brasil –, perpassando por um estilo urbano, até a recorrência de um uso culto da língua.

De posse desses recursos, Borboleta convida os leitores para um sobrevôo ao fantástico mundo das loucuras que, por vezes, são reconhecidamente também as deles.

* Borboleta é o pseudônimo literário de Fábio Amorim de Matos Júnior, professor de Filosofia na Universidade Federal de Goiás.

DESEVENDANDO UM CONTO: CONCURSO LITERÁRIO

2010-05-16T10:54:00.000-07:00

Com grande prazer, faço sabe aos interessados em ganhar um exemplar do livro PÁRA-RAIO DE LOUCOS, que está aberto o concurso DESVENDANDO UM CONTO, na Revista literária LETRAS ET CETERA.

A revista Letras et cetera decidiu dar a todos a oportunidade de terem seus textos por ela publicados e receberem o livro Pára-raio de Loucos (editora Assis, 2009) , escrito por um dos seus fundadores: o escritor Borboleta (assinatura literária de Fábio Amorim de Matos Júnior).

O conto Um último trago foi publicado originalmente nesse livro e republicado em Revistinha 22 (editora Assis, 2010). Para receber o livro novo em sua casa, sem qualquer custo, vocês terão apenas que compartilhar a sua leitura e reflexão crítica com os outros leitores de Letras et cetera enviando uma resenha* sobre esse conto.

Aproveitem esta oportunidade de aprimorar seu texto, experimentar seus conhecimentos e de ter um reconhecimento público. Mostre o que você sabe e ganhe um presente de Letras et cetera!

Para saber mais: http://nanquin.blogspot.com/2010/05/desvendando-um-texto-concurso-literario.html#ixzz0o7GJIYmw

LANÇAMENTO do livro "PÁRA-RAIO DE LOUCOS" em UBERLÂNDIA

2010-05-05T10:06:00.000-07:00

Enfim, acordada a data do LANÇAMENTO DO LIVRO PÁRA-RAIO DE LOUCOS em Uberlândia.

Dia: 22/05/2010 (sábado)

Horário: das 10:00 até as 13:00

Local: Livraria Pro-século
Quintino Bocaiúva, 457, Centro Uberlândia

Aguardamos a todos, para o café com literatura e pão de queijo.

Agenda corrida

2010-05-04T07:48:00.000-07:00

1) Na correria total, nos treinos e na estrada, entre pequis e pão-de-queijos.

2) Mesmo assim, ainda foi possível assistir o Jards Macalé, na praça, domingo...

3) Esse mês vai pra gráfica a coletânea que conta com um conto dos nossos contos.

4) Ainda este mês, vai para o prêlo também o nosso folhetim: com dois outros contos - um não outro - dos nossos contos.

5) Dia 21/05 na livraria Nobel, em Araguari, encontro de escritores e lançamento do "Pára-raio de Loucos" naquela cidade.

6) Em agendamento: lançamento do "Pára-raio" em Uberlândia (quem sabe ainda este mês?), e em Uberaba (quem sabe no primeiro sábado do mês junino?).

7) Por fim, as leituras estão em dia - menos as da academia - o que não está são as "resenhas" (serão resenhas?) sobre as mesmas.

Abraços espinhosos.

Diário de um Fescenino - Rubem Fonseca

2010-04-03T14:12:00.000-07:00

Menos de vinte e quatro horas corridas e lá se vão mais duzentas e cinqüenta páginas do Rubem Fonseca (continuando assim, é bem possível que ainda viva para terminar o projeto de ler sua obra completa). Ressalto o fato não para representar a vaidade oculta de uma possível capacidade de concentração, nem para expor as vantagens que os leitores, que pouco lêem, acreditam encontrar na literatura. Meus móbeis são outros. Simplesmente, desejo expressar o encantamento que este pastor do subsolo consegue infligir sobre mim – e, também, sobre tantos outros –, a ponto de, uma vez iniciada sua leitura, incapacitar-me ou, na melhor das hipóteses, limitar-me para quaisquer outros afazeres até que lhe tenha sido dado o termo final.

O livro da vez foi o Diário de um Fescenino, publicado em 2003 pela Companhia das Letras. Tal como sugere o título, os capítulos do livro organizam-se a partir da subseqüência do cotidiano de um protagonista inominado, que atua como um Eu personagem e, ao mesmo tempo, autor. Além disso, tal como figura na contra-capa do livro – não sei se por desejo de Fonseca –, a definição do verbete “fescenino” deixa estampada o teor das anotações que comporão o reunido: “que ou o que tem caráter obsceno, licencioso; difamador, devasso...”. Procedimento completamente dispensável, visto que a simples assinatura da obra já se faria suficiente para denotar o caráter, no mínimo, hedonista do texto.

Todavia, para além dos suspiros eróticos, o livro apresenta toda uma série de recursos que contribuiriam para posicioná-lo na esteira de uma literatura policial: enigmas, investigações, mortes violentas, desaparecimentos misteriosos e um Colt 38 (poderia alguém catalogar todos os modelos de armas de fogo que aparecem na literatura deste autor?). Não obstante, fosse-me permitido “neologizar” e gostaria de situá-lo como um livro do gênero “quase-policial” – ou quem sabe “pré-policial”, “pseudo-policial”, “semi-policial”, caso assim prefiram os doutos.

Digo isso porque, apesar de toda trama que determina o esqueleto da obra, é um hedonismo, de cunho exclusivamente sexual, que figura em primeiro plano. Nesse sentido, o que está em jogo não são propriamente os elementos de uma literatura policial – os quais pouco ou nada importariam caso não tivessem resolução –, mas, sim, o emaranhado de contingências e também, porque não, de conseqüências resultantes da atividade de um sedutor compulsivo. Por isso, não hesitaria em pensar que o Diário de um Fescenino apresenta-se como um romance de formação: um verdadeiro manual libidinoso para meninos do século XXI, assim como penso ter sido Madame Bovary para as senhoritas do século XIX.

Bem, depois dessas besteiras todas, gostaria de destacar – para o leitor que, porventura, ainda persista em me dar olhares – um elemento recorrente em Fonseca e que, na minha opinião, constitui recurso mestre de sua literatura. Trata-se da capacidade de associação entre um desenvolvimento mais fluente, digamos, uma literatura mais suscetível ao movimento, com elementos de uma reflexão, por assim dizer, de teor mais erudito. Composição, sem dúvida, das mais difíceis e que resulta em um texto de rápida leitura, mas que, no entanto, não peca por superficialidade – falta que ataca significativa parte de nossos autores contemporâneos.

Graças à precisão desse tempero, ao lado da descrição de uma simples situação de morte, por exemplo, nos deparamos com um emaranhado de remissões, quase enciclopédicas, sobre a ocorrência do evento em autores espaçados por toda história da literatura*. No mesmo escopo, a sincronia do velho Rubem permite-lhe povoar seus escritos com outros elementos que, em situações semelhantes, poderiam resultar no completo fracasso da obra: como é o caso da utilização de línguas mortas – as quais revivem naturalmente, sem rastros de superficialidade ou pedantismo, nos livros do autor.

Aliás, me parece haver em seus livros uma verdadeira obsessão pela citação de frases latinas. Porém, o mais interessante – para nós, pseudo-escritores – é verificar os recursos que permitem a efetivação de semelhante uso. No presente caso, creio eu, a principal causa deste sucesso, aparentemente despropositado, figura na maestria da composição dos personagens. Em alguns casos – penso no Diário e também no Seminarista –, a estratégia de Rubem Fonseca consiste em criar personagens que combinem, em sua personalidade, caracteres oriundos de temporalidades distintas: um presente predominantemente concupiscente (freqüentemente acentuado por atitudes ou predileções tidas como desprezíveis ou indesejáveis), com um passado que remonta a uma educação letrada (freqüentemente acentuada pelo uso do latim ou por reflexões floreadas com pitadas de avançada cultura). Assim, pode o autor fazer com que matadores de alugueis ou compulsivos sexuais solfejem máximas latinas sem que isso se apresente como um recurso ex-machina para o leitor.

[...]

* Dentre esses relatos, muito me chamou a atenção a descrição da morte que haveria dado cabo da vida do primeiro dos três grandes trágicos atenienses: a queda de uma tartaruga sobre a cabeça. Segundo Fonseca, a calvície de Ésquilo haveria dado margem para a confusão de uma águia que, ansiosa por saborear o réptil que sustinha entre as garras, teria largado a tartaruga sobre aquilo que acreditava ser uma pedra, na esperança de que a mesma partisse o casco do referido animal. A história surpreende, não pela engenhosidade do rapineiro, a qual é bem conhecida e atestada pela literatura zoológica, mas pela coincidência e o caráter cômico que haveria silenciado o grande trágico. Possivelmente, o caso não passa de mais uma anedota sobre os antigos. De qualquer modo, eu o desconhecia e muito ri do mesmo. Creio que vou até mesmo dar uma olhada no Diógenes Laertios, que sempre está na dianteira da transmissão de semelhantes parvoíces.

2010-03-21T12:59:00.000-07:00

Saudações a todos os desiludidos,

Na correria, postamos a QUARTA AULA da Oficina de Contos do José Castello, que estamos republicando neste sítio (basta olhar ao lado).

Desta vez, o exercício proposto - da contenção - consistia em apresentar um texto com no máximo 50 palavras.

Estilo que, parece-me, está cada vez mais em voga: são coletâneas sobre micro-contos, concursos da Academia Brasileira de Letras, além da invasão de textos com limite de 140 caracteres...

Bem, conforme praxe, informo aos interessados em enviarem suas colaborações que o espaço encontra-se aberto; basta, para tanto, entrarem em contato no endereço borboletaboleta@yahoo.com.br

A seguir, passo à resolução do exercício apresentada pela escritora Sonia Regina e a minha própria resolução (no meu caso, apresento um "conto' que figura no meu livro "Pára-raio de Loucos")

Eis os textos:

____________________________________

Exercício Nº 4

Resolução: Sonia Regina

Visões

Mordia as unhas com sofreguidão.
- Quero outro café. E uma mesa longe da varanda - disse ao garçon, com
os olhos arregalados.
- Por causa do toró - completou, apontando para o alto aqueles dedos
deformados com um restinho de unha em cada um.

O sol estava um assombro, pregado no azul límpido.

Sonia Regina
http://pousio.blogspot.com

______________________________________________________

Exercício Nº 4

Resolução: Borboleta

O primeiro, na verdade, tinha sido mais humilhante do que dolorido. Mesmo assim, todos esperavam que ele revidasse, quando, surpreendentemente, ele ofereceu a outra face.

E, como a fé não remove apenas montanhas, o segundo custou-lhe dois dentes e uma fratura no maxilar.

BORBOLETA

As Armas Secretas - Júlio Cortázar [Para o Pancinha]

2010-03-11T09:41:00.001-08:00

A publicação de As armas Secretas se deu no ano de 1959. Dos cinco contos que o livro reúne, ao menos dois deles parecem ter suscitado um certo frenesi artístico: O perseguidor e As babas do diabo .

O primeiro, tido pelo próprio autor como um divisor de águas em sua literatura, nos retrata as idiossincrasias próprias da obra de arte e de seu porta-voz, o artista. Sob a pele de John Carter, um Jazz-man primoroso e excêntrico, Cortázar insere o leitor nas trilhas imaginárias do caçador que desconhece o alvo de sua caça e que, justamente por isso, sente necessidade de procurar em si mesmo aquilo que à sua arte escapa. Todavia, como era de se esperar, a procura do si por si mesmo esbarra nos limites da possibilidade cognitiva – uma vez que não é dado ao eu posicionar-se como sujeito e objeto de uma mesma relação –, ocasionando, assim, um novo fracasso na determinação do objeto. O mais interessante, porém, é notar como Cortázar cristaliza o resultado de todos esses desencontros na caricatura do artista que, absorto da realidade imediata, vaga, na indeterminação de sua consciência, por um Hades que lhe é totalmente próprio. De fato, o texto é um belo exemplo do que se poderia chamar de um conto-filosófico, na medida em que, entremeio à mata fechada de sua literatura, delineiam-se nítidas pegadas de uma teorização estética. Teoria que não se presta ao estabelecimento de conclusões normativas, bem entendido, mas que se busca enquanto descrição da subjetividade humana frente à experiência estética.

Aliás, ao que me parece, Cortázar sempre sustentou, no decorrer de sua obra, uma veia para a teorização filosófico-artística. Basta lembra que, ainda próximo à publicação de As armas secretas, surgiram os textos: Alguns aspectos do conto (1962), resultante de uma conferência em Havana; e Do conto breve e seus arredores (1969). No caso do livro em xeque, talvez, possa se cogitar que justamente essa característica – que o aloca na fronteira limítrofe entre o prosador e o teorizador normativo – seja, de fato, a “arma secreta” da presente obra.

Ao menos assim sugere o segundo conto aqui mencionado – As babas do diabo –, na medida em que também ele, agora sobre o veio de uma metalinguagem, apresenta as reflexões de Cortázar sobre as problemáticas inerentes à consecução da obra de arte. Desta vez, contudo, longe de imiscuir-se no simulacro da rapsódia musical, sua caneta aponta para os quase poetas – se é que se pode chamar assim aos prosadores de textos curtos – e para suas ansiedades, suas dificuldades em atravessar o estreito poluído que separam as idéias, as histórias, enfim, os contos de sua cópia direta, de seu registro imediato de sua petrificação física. Como prova do que digo, eis a ponta primeira do conto:

Nunca se saberá como isto deve ser contado, se na primeira ou na segunda pessoa, usando a terceira do plural ou inventando constantemente formas que não servirão para nada. Se fosse possível dizer: eu viram subir a lua, ou: em mim nos dói o fundo dos olhos, e principalmente assim: tu mulher loura eram as nuvens que continuam correndo diante de meus teus seus nossos vossos seus rostos. Que diabo.

Já aqui, o texto nos revela a dificuldade do escritor que se pretende realista, ou melhor, retratista – termo que expressa com maior propriedade o afã deste conto – em adequar o percebido, o sentido, a outra realidade lingüística. Entrementes, para além de toda reflexão sobre a expressão da composição literária, o melhor do texto figura em seu conteúdo acabado, em sua outra realidade – no caso, em sua terceira paisagem – que revela o teor fidedigno de um realismo que se afirma como realismo fantástico (mas, quanto a isso, embora a vontade de lhes recontar os contos deste conto me coce o corpo todo – a custo –, manterei silêncio).

Há muito que estava desejoso por ler o perseguidor, principalmente depois das remissões feitas na oficina do José Castello que estamos republicando neste sítio. Todavia, particularmente, embora a maestria do conto citado, foi as babas do diabo que me fez perder o sono, que me rebaixou ao tártaro a pretensão de ser escritor, que me fez inveja, que me fez vontade de ter escrito o já escrito, que me fez mais feliz: seria esse o conto mais primoroso de toda literatura?

Por fim, resta dizer que, como não poderia deixar de ser, as babas do diabo tiveram sua adaptação cinematográfica em Blow-up. Sinceramente, ainda não vi o filme; mas, o verei tão logo consiga o encontrar. Talvez, quem sabe, depois deixe alguma anotação por aqui, alguma anotação que – se possível – desfaça meu juízo a priori de que são raros os casos em que uma releitura cinematográfica consegue expressar com propriedade e satisfatoriamente as nuances da obra escrita. Sem mentiras, torço para que esse simulacro daquele outro simulacro possa, ao menos, trazer-me o conforto estético que, nem sempre, se insere na percepção da própria realidade.

(Ps. Caro Eduardo Arantes, preciso com urgência reler o “Jogo da Amarelinha”; isso porque creio que a juventude me tenha impedido compreendê-lo quando o tive em mãos. Embora tenha dificuldade em retomar leituras – sei lá, sinto-me como no retorno do caminho já explorado –, espero que qualquer dia amanheça meu dia de somente reler o que já li; quem sabe, desse dia em diante, me seja possível também reviver o que já vivi, rejuvenescer o tempo e alcançar a imortalidade? Abraços, do amigo, Fábio).

(Ps. Caro Eduardo Marra - Pancinha - faça a gentileza de baixar o filme mencionado para que possamos ver. Abraços)

Capas mais do que luxuosas

2010-02-28T05:55:00.000-08:00

O assunto da vez, no ramo literário, é a morte do livro em papel.
Espera-se que as inovações tecnológicas efetivem uma revolução na difusão literária semelhante àquela ocorrida na música com o advento do mp3.
Nesse ínterim, tem gente até já prevendo uma data para a morte do livro.

Ninguém sabe ao certo como e quando essa discussão vai acabar. Mas, quando vejo expressões estéticas - como as abaixo - que somente o livro, em seu bom e velho formato, pode comportar, tenho a impressão de que sua vida será eterna. (Faço força para esquecer o que aconteceu com o vinil).

Qual escritor, qual leitor, não babaria ovos para ver seus livros em apresentações semelhantes?

Para ver mais, clique AQUI.

Fonte: http://bibliodyssey.blogspot.com/

Programa de Bolsas 2010 da Fundação Biblioteca Nacional

2010-02-27T15:35:00.000-08:00

Já foram divulgados, pela Fundação Biblioteca Nacional os editais para obtenção de bolsas oferecidas pela instituição em 2010.

São três as modalidades:

Bolsa de Pesquisa: entre os temas propostos para este ano está o centenário de criação do 1º curso de biblioteconomia no Brasil, a ser comemorado em 2011. A diferença no edital em 2010 é que não foram discriminadas quantas bolsas serão dadas a cada um dos três níveis de pesquisa (graduação, mestrado, doutorado).

Bolsa para autores com obras em fase de conclusão: Para 2010 essa categoria teve o valor da bolsa reduzido de R$ 7,5 mil para R$ 6 mil. Lembrando que não serão aceitas as inscrições de livros de auto-ajuda, técnicos, religiosos, infantil e/ou juvenil ou didáticos.

Bolsa de apoio à tradução de autores brasileiros: No caso das bolsas oferecidas para tradução, as regras deste ano estão mais claras quanto ao número de contemplados (20). Em 2010, também, o edital saiu mais cedo do que nos anos anteriores, antendendo a reinvidincações de adequação ao calendário do mercado editorial internacional.

Saiba mais clicando no link acima.

Maldizeres sobre o livro

2010-02-26T04:17:00.003-08:00

Vez ou outra, chegam comentários sobre o livro. Vou deixar alguns deles por aqui, a título de registro, para provar (ou melhor, sugerir) que pelo menos uma pessoa leu a parada (tssss).
Caso os autores sintam-se insatisfeitos, só mandarem uma mensagem me xingando e eu, rapidamente, retiro o texzto.

Esse foi do Igor, autor do livro de contos "Veja-se em mim"

Passei pela capa, orelha, fui até o prefácio, saltei de texto em texto e logo percebi que deveria recomeçar a leitura, de menor distância e sem pressa. Era tarde da noite... Eu ia me deitar para dormir, mas resolvi continuar a ler... escutei barulho dentro de casa e, então, decidi verificar o em volta do quarto, antes de me deixar envolver pelo seu livro “Pára-Raio de Loucos”. Segurança acima da literatura! Estaria eu, com isso, superestimando um perigo e subestimando um outro? A situação, realmente, me perturbou... me levantei, abri a porta e dei de testa com gente familiar; não, não havia nada de errado... não, a minha paranoia era a mesma guarda medrosa, que se assustava com tudo, e eu estava prestes a voltar com ela para a cama. Mas, a perturbação voltou... um som estranho acenava do piso para a minha atenção, que não demorou a responder ao aceno. Na cozinha, onde eu estava, no momento em que me senti perturbado pela segunda vez, como que encantada pela luz artificial, que era o chão, vi e passei a observar uma borboleta branca se mover de um lado para o outro - uma fugitiva da claridade do dia - , como se fosse um pedaço de corpo sem vida, próximo a um ímã que o obrigasse ao movimento por atração, um ímã movido por uma mão desconhecida. Eu queria ter sido rápido o bastante para ter guardado uma imagem do tal bicho para você, como prova da minha sanidade ou da verdade que digo, mas o meu pensamento, não sei por que, voou, me fez sair da cozinha, por alguns segundos, e, quando voltei, a coisa de asas já não era mais parte do lugar no qual eu me encontrava. O chão estava limpo, quieto, deserto. Se eu tivesse pego, nesse instante, a câmera, fotografado a cena e enviado-lhe a foto, juntamente com essas palavras, eu não teria registrado nada, a não ser a minha própria loucura.

Igor Gonçalves
23/01/2010 - madrugada

http://vejaseemmim.blogspot.com/

Prêmio São Paulo de Literatura

2010-02-25T13:17:00.000-08:00

Prêmio São Paulo de Literatura abrirá inscrições
Desde o dia 9 de fevereiro, estão abertas as inscrições para o Prêmio São Paulo de Literatura, que pagará R$ 200 mil ao melhor livro do ano, além da melhor obra de autor estreante.

Podem concorrer os romances escritos em língua portuguesa, publicados e comercializados pela primeira vez em 2009. O regulamento completo está no site http://www.cultura.sp.gov.br/.

As inscrições terminam em 25 de março e os finalistas serão anunciados durante o III Festival da Mantiqueira - Diálogos com a Literatura, de 28 a 30 de maio, em São Francisco Xavier. Os dois vencedores serão conhecidos em 2 de agosto, em cerimônia de premiação no Museu da Língua Portuguesa.

Confraria dos Espadas - Rubem Fonseca

2010-02-21T11:50:00.000-08:00

Confraria dos Espadas (1998) foi o último dos livros que li do velho Rubem Fonseca. Se o título – tomado do último conto – já chama a atenção, a descoberta de seu significado impressiona ainda mais: “confraria” por se tratar de uma associação secreta, “dos Espadas” por seu caráter masculino. Porém, o mais surpreendente – principalmente para os que ainda esperam escutar algum rebater de metais – é constatar que tal organização concentra seus esforços no salvamento de potenciais vidas. Como? Evitando a ejaculação e impedindo, assim, que os cerca de um trilhão de espermatozóides, liberados nas aproximadas cinco mil gozadas da existência, se lancem à morte.

O teor do último já revela a temática sobre a qual fará órbita o livro. Contudo, vale notar que, para além do cunho sexual, é o prazer que se encontra em foco no reunido: o prazer sexual, o prazer em face da morte e, até mesmo, prazeres bizarros como o de um campeonato de arremesso de anões.

Fosse-me possível conceituar, em poucas palavras, e eu diria estar face a frente com um fino representante do hedonismo; não de qualquer hedonismo, mas sim de um hedonismo libertino, capaz de subtrair todo romantismo de uma peça de Shakespeare com base fundamentada nas concepções do Filebo de Platão.

Enfim, um texto que reverbera a linguagem temática e provocadora desse Godard das letras brasileiras.

(Ps. Quanto ao juízo de valor sobre a obra, creio que, no caso deste autor, nem mais vale a pena expressá-lo. A não ser que, algum dia desses, o inesperado aconteça e eu encontre algum texto que não seja ao menos magnífico).

Correntes d'escritas

2010-02-19T18:25:00.001-08:00

“Leitura, Escrita e Educação” será o tema da conferência de abertura do Correntes d’Escritas - Encontro de Escritores de Expressão Ibérica que será proferida pela escritora e ministra da Educação, Isabel Alçada.

O encontro, que ocorrerá na Póvoa de Varzim de 24 a 27 de Fevereiro, juntará 66 escritores (de Portugal, Brasil, Moçambique, Cabo Verde, México, Colômbia, França, Espanha, Angola, Uruguai e Argentina) na sua 11ª edição.

A sessão oficial de abertura está marcada para o dia 24 de Fevereiro no Casino da Póvoa, altura em que será feito o anúncio do vencedor do Prémio Literário Casino da Póvoa.

No Correntes serão lançados 22 livros e a organização preparou um “lançamento especial”, a título póstumo, do livro “O Terceiro Reich”, do chileno Roberto Bolaño, que vai decorrer dia 25, à meia-noite.

"É inegável o efeito deste encontro no mercado literário nacional”, disse o vereador da Cultura da Câmara Municipal da Póvoa de Varzim, Luís Diamantino, para quem o encontro de escritores da Póvoa “marca a rentrée literária no país”.

Durante o evento irá decorrer a cerimónia de atribuição dos Prémios de Edição Booktailors/LER e a IX Revista Correntes d’Escritas, que inclui contos e poesia inédita de escritores que participaram nas várias edições do Encontro, será dedicada a Agustina Bessa-Luís.

Minha resolução para o exercício das metamorfoses

2010-02-17T11:28:00.000-08:00

Finalmente, apresento minha resolução do exercício correspondente à terceira aula da Oficina de Contos que estamos republicando neste sítio.

Dessa vez, minha maior dificuldade ficou na restrição do tamanho (3000 caracteres com espaços); visto que, devido a meu gosto pelo tema, escrevi um texto bem maior. Dai, já sabem, para reduzir foi aquele sacríficio: meu e, também, da estrutura do texto.

Mas, vencida a barreira eis o que ficou.

EXERCÍCIO DAS METAMORFOSES

Leia o sonho que se segue. Ele foi anotado por Franz Kafka numa carta que escreveu a Milena Jesenská, sua namorada, em setembro de 1920. Costuma chamá-lo de "Sonho do Fogo". A partir dele, escrevam um relato de no máximo 3 mil caracteres. Entendam bem: não peço que façam uma "adaptação" do sonho à literatura, que o romantizem, ou adornem. Peço, a vocês, em vez disso, que, a partir do sonho, por alguma via paralela ou desviante, cheguem a uma narrativa independente. A uma narrativa que – ainda que partindo do "Sonho do Fogo" – não precise do sonho para existir. Observem, ainda, que o próprio sonho de Kafka trata dos mecanismos de distorção, trata de metamorfoses.

"Sonho do fogo"

Franz Kafka

Ontem sonhei com você. Já quase não me lembro dos pormenores, só sei que nos transformávamos continuamente um no outro, eu era você, você era eu. Finalmente, não sei como, você pegou fogo, lembrei-me que é possível apagar o fogo com panos e assim bati em você com um velho paletó. Mas as metamorfoses recomeçaram e de repente você desaparecia, era eu que ardia e também eu que me batia com o paletó. Mas de nada adiantava, só confirmava meu velho temor de que esses métodos nada podem contra o fogo. No entretempo chegaram os bombeiros e de algum modo você foi salva. Mas agora você era diferente, fantasmagórica, como se desenhada a giz no escuro, e caiu-me nos braços sem vida, ou talvez tenha apenas desmaiado de alegria por ter sido salva. Mas ainda aqui atuava a incerteza da transformação, talvez eu mesmo tenha caído nos braços de alguém.

(Sonhos, de Franz Kafka, editora Iluminuras, página 128)

Conto n° 3 (exercício das metamorfoses)

BORBOLETA

O ardor de seu corpo em chamas me obrigou a acordar mais cedo. Assustado, olhei pelos lados e só então, ao deparar com sua gordura esparramada pela cama, dei-me conta de que tudo se encerrara no esquadro de meu sono. Nem por isso me deixei enganar, afinal, desde pequeno, nutro certa desconfiança para com essas lacunas da realidade. Não sei porque ao certo, mas sempre desconfiei que os sonhos, de uma forma ou de outra, fossem capazes de revelar o futuro. Por isso não hesitei, levantei, abotoei até a última casa do pijama, desci as escadas da garagem, retirei toda gasolina do tanque, espargi sobre seu corpo e, enfim, pude lhe ter novamente no interior de minhas fantasias. Lembro-me que, no sonho, não conseguia recordar como as chamas haviam lhe infestado, mas, agora, tudo estava resolvido. O destino se cumpria e, para o terror de seus olhos esbugalhados, nada havia a se fazer.

Seu desespero lembrou-me que, no sono, ora eu era você, ora você era eu. Talvez isso explique toda minha agitação ao bater com o paletó sobre as chamas. Contudo, desta vez, fiz questão de precisar bem as coisas: eu não era você e nem você era eu. Por isso minha recusa em retribuir o afago, quando você me estendeu a mão em brasa. Não pude deixar de notar um cantinho de mágoa em seus olhos, principalmente depois que – soprando em minha direção – pequenina brasa descolou-se de sua mão, contornou o tapete, escalou por minha perna e veio assentar-se na palma da minha. Todavia, antes que aquele cronopiozinho crescesse ao infinito, de um só golpe, abortei o seu intento. Agora, folgo em escutar os estalidos das chamas arderem em você.

Como nunca havia visto alguém se transformar em carvão, foi ainda boquiaberto que recolhi suas cinzas. A princípio, pensei em arranjá-las sobre o jardim, mas, na pressa, acabei as depositando no lixo sobre a pia. Desconheço se foi essa a causa de seu descontentamento. Todavia, juro, de pés juntos, não ter havido premeditação. Pelo contrário, se fiz o que fiz foi por não ter encontrado, naquele punhado de pó, o menor restinho do que foi você.

Desde então, seu fantasma vive a rodear-me. De primeiro, achei graça ter um corpo, que já não é corpo, para esquentar as noites. Mas, com o tempo, sua insistência me obrigou a posicionar uma porção de baldes, repletos de água, ao redor da cama; tudo para evitar que você continuasse me sendo inoportuna. No final das contas, a estratégia parece ter funcionado. Exceto quando outra mulher partilha-me o leito; nessas ocasiões, não há água fria capaz de evitar que o quarto amanheça em brasa.

Em vão, escuto suas queixas sobre o nosso fim. É bem verdade que, no sonho, você caía-me nos braços e eu lhe salvava. Mas isso é parte de um passado que não me compete lembrar, já que, agora, eu mesmo caí em outros braços. Em todo caso, é preciso aproveitar ao máximo; afinal, nunca se sabe quando o despertador vai tocar e por fim à minha felicidade, revelando que seu corpo nunca ardeu em chamas e o maldito destino não veio a se cumprir.

borboletA

Em breve, postaremos a quarta aula com seu exercício correspondente.

Aos que se interessarem em fazer os exercícios e postá-los aqui, favor entrar em contato no endereço: borboletaboleta@yahoo.com.br

Revista O Q de Quadrinhos, nº 3

2010-02-16T17:34:00.000-08:00

Para os que se interessam por quadrinhos,

Já está nas bancas de Uberlândia a terceira edição da revista O Q de Quadrinhos

Ainda não a li, mas, se a expectativa corresponder aos dois últimos números, certamente, teremos mais uma amostra de bom humor e ironia. Tudo isso, por um preço mais do que mais do que mais que mais acessível: R$ 2,90.

Para saber a lista dos pontos de venda, clique AQUI

BOA DIVERSÃO

23º Concurso de Contos Cidade de Araçatuba

2010-02-15T07:21:00.000-08:00

Prazo de inscrição: 04 de maio de 2010.

Categoria: contos
Máximo de obras: um conto
Premiação: R$ 3 mil (1º lugar); R$ 2 mil (2º lugar); R$ 1 mil (3º lugar)
Divulgação do resultado: premiação em 8/9/2010, em Araçatuba

Saiba mais informações clicando AQUI

Atestado de sanidade mental

2010-02-13T09:06:00.000-08:00

Atestado se sanidade mental (com psiquiatra)

— Boa tarde? Tudo bem?
— Tudo jóia.
— Assente-se, por favor. Atestado de sanidade pra concurso público?
— É, isso mesmo.
— Em que área?
— Sou professor?
— De quê?
— Filosofia.
— Sei. Possui algum caso de doença mental na família?
— Não, nenhum (desvio de olhar). Pra falar verdade, tem um: o filho da prima segunda da minha avó.
— Nossa! Não consigo nem imaginar isso: o filho da prima segunda da avó! Já não há nem elo de ligação genética.
— E pensamentos? Tem pensamentos estranhos, diferentes?
— Não. Pensamentos normais (contração do lábio inferior).
— Vozes? Escuta alguma voz interior? Às vezes acha ter alguém lhe mandando fazer alguma coisa?
— Não, não, nada, nenhuma voz. Só a das pessoas mesmo.
— Já teve convulsões? Crises epiléticas?
— Não nunca (mão no rosto)
— Faz ou já fez uso de remédio controlado?
— Bombinha pra asma.
— Só isso? Nada pra doença de cabeça?
— Não (tensão corporal), só isso. E paracetamol, de vez em quando.
— Certo. Faz uso de bebidas alcoólicas?
— Não parei.
— A quanto tempo?
— Seis meses?
— Mas bebia em que quantidade?
— Não sei ao certo?
— Só socialmente.
— É (afago no cavanhaque).
— E drogas. Já usou ou usa drogas? Já puxou um fuminho, cheirou um pozinho?
— Já.
— Qual?
— Maconha.
— Um baseadinho? Mas quantos? Um, dois, três por dia?
— Não sei. Um tanto X. Já faz tempo, mais de uma década.
— Ah, era novo. No início da adolescência. Quantos anos?
— Uns doze.
— Doze? Dos doze até quando mais ou menos?
— Sei lá, acho que até os quinze, dezesseis (contração do lábio superior).
— Fumou dos doze até os dezesseis, todos dias. E crack, uma pedrinha na lata?
— Não, não, tsss (olhar furtivo).
— Cocaína?
— Também não (movimento do nariz).
— Certo. E tristeza, já se sentiu triste? Sentiu um aperto no peito, ficou achando tudo ruim?
— Sim, de vez em quando. Normal não?
— Ok. Mas nada mais acentuado né? Ou já teve crises de depressão.
— Nada. Nunca.
— Muito bem!

Atestado

Fábio Amorim de Matos Júnior.

Atesto que atendi o cliente acima, sendo realizada anamnese psiquiátrica com antecedentes pessoais e familiares. Não há episódios antecedentes ou atuais de transtorno mental. O exame de estado mental é normal. (Conclusão: Hígido quanto à saúde mental (apto)).

Dr. Pacheco.

— Bem, tá aí! Creio que, por ora, você não precise de mim.
— É, eu já suspeitava.
— Às vezes agente se engana?
— Pois então, quem sabe? Quanto é?
— Cento e cinqüenta.
— Aceita cartão?
— Não só dinheiro.
— Certo. Obrigado então, até mais.
— Até mais, boa sorte.

Baseados de ondas reais.

borboletA

Vocabulário ortográfico

2010-02-12T17:48:00.001-08:00

Vocabulário Ortográfico da Língua Portuguesa disponível para consulta na Internet

Com a chancela da Porto Editora, encontra-se já disponível o Vocabulário Ortográfico da Língua Portuguesa - VOLP.São mais de 180 mil vocábulos típicos da variante do português europeu e 5 mil vocábulos típicos do português latino-americano. A obra pode ser acessada no portal Infopédia, mantido pela própria Porto Editora.

O Vocabulário da Língua Portuguesa, editado pela Porto Editora, é uma obra lexicográfica de referência, única no panorama nacional portuguguês, que constituirá certamente um instrumento indispensável de consulta e de esclarecimento das dúvidas levantadas pela aplicação do novo Acordo Ortográfico.

O trabalho que permitiu a elaboração deste Vocabulário é fruto do grandioso esforço de uma dedicada equipa de lexicógrafos e especialistas, que contou com excepcionais meios técnicos e humanos e foi possível graças a uma qualificada nomenclatura, reunida ao longo de anos de investigação da língua portuguesa.

Para a realização deste projecto, a Porto Editora contou com a assessoria do Prof. Doutor João Malaca Casteleiro, nas mãos de quem tem estado, desde o início, a concretização dos aspetos conceptuais e operativos do novo Acordo Ortográfico.

Link:

VOLP – Vocabulário Ortográfico da Língua Portuguesa – portal Infopédia

Curso de Criação Literária

2010-02-10T08:06:00.000-08:00

Venha descobrir na prática como se faz ficção. Através de discussões com grandes nomes da literatura contemporânea, você vai se descobrir os caminhos que levam a construção da ficção seja o conto, o romance ou outras narrativas.

O curso é constituído por 33 encontros em que você vai aprender técnicas de construção ficcional, lidar com arquétipos literários, trabalhar a depuração da escrita, exercitar a prosa poética e adquirir uma visão real do que é ser escritor. Haverá material teórico de apoio e propostas de exercícios que abrem os caminhos para suas idéias criativas.

As oficinas serão comandadas por João Anzanello Carrascoza, Marcelo Carneiro da Cunha, Marcelino Freire, Roberto Taddei, Rodrigo Petronio, Verônica Stigger e Donizete Galvão, que também faz a coordenação. Todos com grande experiência, várias obras publicadas e premiadas. Confira a biografia deles logo adiante.

O foco é sempre a prática, como nos cursos de escrita criativa conhecidos nos EUA. Os textos dos alunos são lidos e comentados pelos professores. Ao final do semestre, há uma avaliação final e um sarau que reúne alunos e convidados. É uma experiência de imersão no universo das letras.

Entre os escritores que já deram oficinas na AIC, estão :Ana Rüsche, Claudio Daniel, Dirceu Villa, Evandro Affonso Ferreira, João Silverio Trevisan, Marcelo Rezende, Marcia Tiburi, Michel Laub, Nelson de Oliveira, Wagner Carelli, além de diversos palestrantes convidados.

Professores

MICHEL LAUB

WAGNER CARELLI

RODRIGO PETRONIO

MARCELO REZENDE

MARCELINO FREIRE

MÁRCIA TIBURI

Turmas

Próxima turma: 01 de março a 23 de junho de 2010

Às segundas e quartas-feiras das 19h30 às 22h30

Pré-Requisitos

Não há pré-requisitos.

Investimento

Preço : 5 x R$400,00 ou R$1.800,00 à vista (com 10 % de desconto)

Nessas horas dá até uma inveja de quem vive na "maior metrópole do país", "na cidade que nunca pára", "na megalópole...", etc, etc, etc.

Mais uma colaboração para a Oficina de Contos

2010-02-09T13:23:00.001-08:00

Com satisfação recebemos e publicamos mais uma colaboração da autora Belvedere Bruno para nossa Oficina de Contos.

Digo nossa pois a estamos republicando e refazendo os exercícios. Como quase todos já sabem, a Oficina foi oferecida por José Castello para o Portal Literal.

Relembro a todos que o convite para fazerem os exercícios e publicá-los nesse sítio ainda se encontra de pé.

Obrigado a todos que continuam colaborando.

Sem mais, deixo o conto da autora referente ao exercício nº 2.

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O REVERSO

Autora: Belvedere Bruno

Adamantina aparecia em noites de lua cheia. Bela e risonha, deixando um rasto de perfume. Naquela fazenda, muitos já haviam morrido, mas Adamantina conseguira se impor como uma espécie de lenda.
Sentado sobre um banco, Anastácio rememora sua existência:- Eta vida danada! Já estou cansado, está mais que na hora de ir embora! Não sei o que ainda faço nesse mundo. Por que não morri naquele vendaval?
Há quarenta anos, ocorrera o que transformou sua vida nesse marasmo, um constante arrastar de correntes...
Era inconformado de nascença. Sua voz esganiçada não permitia que travasse contato com mulheres e, encarcerado em seu mundo, só despertou aos vinte e sete anos, quando encontrou Adamantina, que o procurou numa linda noite de lu a cheia e disse:- Vamos te curar dessa voz horrível. Preciso apenas de galhos de arruda, te banhar com ervas. Todas as noites, virei a seu quarto para colocar uma imagem de barro sob sua cama. E assim, após algum tempo, ele desentalou a voz, que tomou um tom másculo, fazendo-o enxergar o mundo com todas as suas cores.
Ela era famosa e temida como feiticeira, porém invejada pelas mulheres tanto quanto cobiçada pelos homens. Beleza morena, corpo curvilíneo. Tinha na época vinte e cinco anos.
Ao saber do casamento de Anastácio, coisa resolvida em duas semanas, Adamantina disse-lhe : - Volte a usar a imagem de barro sob sua cama quinze dias antes do casamento. Novamente, irei ao seu quarto todas as noites.
Assim foi feito. Em uma dessas noites de lua cheia, ela resplandecia, e seu perfume tomava conta do ambiente. Excitados, abraçaram-se e beijaram-se com sofreguidão, entregando-se ao desejo que os consumia. Ao longe, durante toda aquela noit e, podia-se ouvir um ruído, uma espécie de uivo.
No dia seguinte, ela agiu como se nada houvesse acontecido. E os dias passaram...
Era noite de lua cheia quando um vendaval assolou a fazenda, derrubando tudo, nada restando nas casas, a não ser os móveis mais pesados. A imagem de barro que estava sob a cama de Anastácio espatifou-se. Ele correu, em meio à enxurrada de objetos espalhados pela fazenda, e encontrou Adamantina em sua casa, sob os escombros de seu "quartinho de santo". Com ela, intacta, estava uma réplica da imagem que havia sido quebrada. Adamantina estava morta.
Ele passou a usar a nova imagem de barro sob sua cama e, conforme os dias foram passando, observou uma mudança gradativa em sua voz, que atribuiu ao nervosismo, devido ao casório.
No dia das bodas, diante do padre, a voz saiu esganiçada, como nos tempos passados. Ele estremeceu. Apavorado, olhos arregalados, corria e gritava pelas ruas, com seu fiapo de voz: - Maldição! Maldição!
Tempos depois, começaram falatórios sobre aparições de Adamantina em noites de lua cheia. Por anos a fio, Anastácio esperou encontrá-la , e já não nutria esperança quando, numa dessas noites, sentado sozinho, rememorando sua vida, eis que vê Adamantina ao seu lado e, sobressaltado, ainda mal consegue lhe perguntar por que fizera aquilo com ele. Desgraçara sua vida!
Ela balança a cabeça, fixa-o firmemente e diz: - Nunca fui feiticeira, o máximo que fazia era rezar pra afastar mau-olhado. O resto era coisa corriqueira, sem mistérios. Todos me viam de forma equivocada. Nunca tive poderes. Você sim. De forma semiconsciente. Desde criança, se acobertara numa voz estranha para se afastar das pessoas e não ser descoberto. Quando tivemos um relacionamento envolvendo sexo, apelou às forças, através do vendaval, para que eu morresse. Fui a única a morrer. No dia do casamento, perdeu a voz para não se compro meter com ninguém nessa vida. Tinha que viver sozinho, pois seu segredo não poderia ser descoberto. E o uivo começou a ser ouvido...
Adamantina diz: - Ouça esse som. Já começou a uivar. Observe como seu uivo chega nos momentos mais marcantes. Você agora uivará até que toda sua energia vital se esvaia. Estou indo embora. E sai, deixando o seu perfume característico. Anastácio continua uivando, agora com plena consciência de que seu grande enigma estava exposto.
Pessoas impressionadas com o incessante som começaram a sair, procurando de onde ele vinha. Chegaram a Anastácio que, com olhos arregalados, fixos na lua cheia, uivou, até que o som cessou e uma nuvem negra o encobriu, para espanto de todos, que se persignaram.

Autora: Belvedere Bruno

OBRAS RARAS DISPONÍVEIS EM ACERVO DIGITAL

2010-02-08T07:16:00.000-08:00

Mosteiro de São Bento da Bahia restaura obras raras e disponibiliza acesso digital

Desde o dia 04/02 está no ar o sítio “Livros Raros” (www.saobento.org/livrosraros) contendo 20 obras que fazem parte do precioso acervo da Biblioteca do Centro de Documentação e Pesquisa do Livro Raro do Mosteiro.

Datadas dos séculos XVI a XIX, todas as obras foram restauradas, digitalizadas e disponibilizadas na íntegra e de forma gratuita na internet, numa iniciativa inédita no Estado.

Entre as 20 raridades que foram restauradas e agora serão disponibilizadas para leitores de todo o mundo estão seis volumes dos “Sermões” do Padre Antônio Vieira, publicados no final do século XVII e início do século XVIII. São edições princeps, ou seja, primeiras edições revistas pelo próprio autor, neste caso, a principal referência da língua portuguesa no Brasil.

Outras obras únicas são “Seleção de Questões Disputadas sobre a Metafísica e os Ensinamentos de Aristóteles” (1685) e “Theatro Crítico de Freijó” (1876), dedicado ao “sereníssimo señor Infante de España Dom Carlos de Bourbon e Farnefio”, e a “Colleção dos Breves Pontifícios”, e Leys Regias, expedidos e publicados desde 1714.

Eis a lista de obras disponibilizadas através do link www.saobento.org/livrosraros

STATUTI della Venerabile Archiconfraternita della Pieta de Carcerati [*] Novamente riformati. Oruieto: Rinaldo Ruuli, 1626. 168p.

BIBLIA Sacra Arabica [*] ad usum Ecclesiarum Orientatium. Additis è regione Bibliis Latinis* Roma: Sacra Congragationem de Propaganda Fide, 1671. T. 1. 472p.

FABRICIUS, Johann Albert. Bibliothecæ Græcæ. Liber III. De Scriptoribus qui claruerunt à Platone usque da Tempora nati CHRISTI Sospitoris nostri* Hamburgi: sumptu Christiani Liebezeit, 1707. [2], [12], 824p.

PORTUGAL. Collecçaõ dos Breves Pontificios, e Leys Regias, que foraõ expedidos, e publicadas desde o anno 1741., sobre a liberdade das pessoas, bens, e commercio dos indios do BRASIL* [Lisboa]: Impressa na Secretaria de Estado, [1759]. [458] p.

D. LAURENTII IUSTINIANI Proto patriachae Venetii opare et vita religiosissima cum duplici indice Castigatius reposita. [Paris]: Jodoco Badio Ascencio, 1524. [7], 530f.

SARMENTO, Francisco de Jesus Maria. Flos Sanctorum ou santuario doutrinal* Lisboa: na Officina de Antonio Rodrigues Galhardo, 1727. 891p. v. 2

MASSARANI, Francesco. Francisci Massarii Veneti in novum Plinii de naturali historia librum castigationes & annotationes. Basileae: In Officina Frobeniana per Hienorymum Froben & Nicolaum Episcopium, 1537. [16], 367, [16] p.

INGUIMBERT, Malachia. Vita di monsignor Don Bartolomeo de Martiri* In Roma: Per Girolamo Mainardi, 1727. XXXVI, 319p. Dividido em dois livros.

VIERA, António, Padre. Sermoens, e varios discursos [* ]. Obra posthuma, dedicada a Purissima Conceyçam da Virgem Maria Nossa Senhora. Lisboa: Por Valentim da Costa Deslandes, 1710. T. XIV

VIEIRA, Antonio. Sermões.

VIEIRA, Antonio. Sermoens [*]. Undecima Parte, offerecida à Seressima Rainha da Grã Bretanha. Lisboa: Na Officina de Miguel Deslandes, 1696.

VIEIRA, António. Sermoens [*] Setima Parte, dedicada no Panegyrico da Rainha Santa ao serenissimo nome da Princeza N. S. D. Isabel. Em Lisboa: Na Officina de Miguel Deslandes, 1692.

VIEIRA, Antonio. Palavra de Deos empenhada, e desempenhada. No Sermam das Exequias da Rainha N. S. Dona Maria Francisca Isabel de Saboya; desempenhada no Sermam de Acçam de Graças pelo nascimento do principe D. João Primogenito de SS. Magestade [*]. Lisboa: Na Officina de Miguel Deslandes, 1690.

VIEIRA, António. Sermoens [*] Segunda Parte, dedicada no Panegyrico da Rainha Santa ao serenissimo nome da Princeza N. S. D. Isabel. Em Lisboa: Na Officina de Miguel Deslandes, 1682

LACROIX, Paul. Vie militaire et religieuse au moyen age et a l”époque de la renaissance. Paris: Librairie de Firmin-Didot, 1876. v, 577, 1p
FLAVIACENSIS, Radulphi. Mysticum illum Moyse Leviticum libri XX* Colonie: [E. Cervicomus] Petri Quentell, 1536. [22], 314p.
AGUIRRE, Iosepho Saenz de. In Metaphysicam et prædicamenta Aristotelis: disputationes selectæ* Salamanticæ: apud Lucam Perez, 1675. 222p.
MENEZES, Fernandes de. Historia de Tangere: que comprehende as noticias desde a sua primeira conquista até a sua ruina. Lisboa Occidental: na Officina Ferreiriana, 1732. [20], 304p.
GRÉGOIRE, L. Géographie générale physique et économique. Paris: Garnier Frères, 1888. 1209p. il.

Editora 8inverso lança Laboratório de Autores

2010-02-06T18:26:00.001-08:00

Editora 8inverso lança Laboratório de Autores

A Editora 8inverso, de Porto Alegre, está lançando o Laboratório de Autores, nos moldes de curso à distância. Com início em março de 2010, tem por objetivo o desenvolvimento de novos talentos literários.

Os encontros são onlines e gratuitos. Os participantes com melhor desempenho no decorrer das atividades poderão ser convidados a assinar contrato de publicação com a editora.

Serão repassados para os participantes, semanalmente, textos de referência e tarefas específicas de criação literária. Tais tarefas não terão prazo determinado para sua realização, respeitando o ritmo e a liberdade criativa de cada autor. Também serão estudados textos literários de autores consagrados da literatura universal como reforço aos textos teóricos apresentados.

O objetivo específico do Laboratório de Autores é que, ao final do processo, os participantes produzam uma novela literária (texto em prosa ficcional).

As inscrições estarão abertas de 12 de janeiro a 12 de março de 2010.

Os interessados em conhecer o curso e participar da seleção podem solicitar cópia do edital de convocação por e-mail para Robertson Frizero, gestor cultural da Editora 8INVERSO e coordenador do Laboratório de Autores: frizero@8inverso.com.br.

Fonte da notícia

Livro Universo Paulistano II

2010-02-06T06:31:00.000-08:00

Em nome da Mariana Bizinotto, poetisa que paira aqui pelas terrinhas, anuncio a todos que já está disponível a antologia Universo Paulistano II.

Eis a sinopse do livro:

"São Paulo é assim: quando cremos já conhecer todas as ruas, dobramos uma nova esquina. Se dormimos saciados, amanhecemos com renovado apetite. Para cada história contada outra nasce, ecoa em nossos ouvidos e ressoa em nossas almas. Assim é São Paulo! Como qualquer universo, há sempre mais para experimentar. O segundo volume da série UNIVERSO PAULISTANO traz novas esquinas e sabores, descobertos e vividos por escritores apaixonados pela metópole."

Para os interessados, o livro pode ser adquirido, pelo valor de R$25,00, com a própria Mariana, no endereço eletrônico mariana.mary_anny@yahoo.com.br

Para os interssados em conhecerem mais sobre o trabalho dela:

http://poesiamarianabizinotto.blogspot.com/

abraçoS

borboletA

Histórias de Cronópios e de Famas - Júlio Cortázar

2010-02-05T07:24:00.001-08:00

Histórias de Cronópios e de Famas é o livro que antecede ao célebre Jogo da Amarelinha de Júlio Cortazar. Se o título já nos chama a atenção, a descrição do que vem a ser os fantásticos Cronópios impressiona muito mais. Fato que não nos deve causar espanto, visto que, o próprio autor, em algum lugar, admitia ter dificuldades para visualizar estes seres verdes, desordenados e frouxos, que dançam e gritam alegres as mais belas tréguas e catalas. Os Famas e as Esperanças que me perdoem, mas, no meu coraçãozinho pululam cronópios.

Não pensem, contudo, que o livro se limita às estórias desses seres que, apesar de sua condição fantástica, guardam um certo grau de parentesco com os homens e seus costumes, com a sociedade e suas castas sociais. O que chama a atenção neste livro é, justamente, a pluralidade de seu conteúdo e, porque não, de seu estilo.

Minha impressão sinestésica é de que fosse o caso das linhas de Histórias de Cronópios e Famas descerem enfileiradas de suas páginas, escorrerem pelos dedos da mão até a ponta dos do pé, pularem daí para o tapete da sala, passarem por debaixo da porta, darem pé na calçada e estacionarem irrequietas, em algum terreno baldio, certamente, elas comporiam um antigo armazém, no qual se venderia desde suspiros cor-de-rosa até pneu para disco-voador (não é preciso dizer que por trás do balcão estaria um homenzinho sorridente e esverdeado, talvez, com seu boné cinzento*).

O amor sagrado e o amor profano de Ticiano

A dama do unicórnio de Rafael

Para os que desacreditam, convido-os a lerem o livro (e, por favor, depois me contem).

Quanto a você, leitor crédulo, o que faria se encontrasse um manual de instruções ensinando-lhe a chorar, a sentir medo, a matar formigas em Roma, a subir escadas e a dar corda no relógio? (Por falar nisso, Cortázar possuía verdadeira fascinação, ou será temor, por esses objetos hoje em desuso).

Pois bem senhores, se não estão entendendo nada, se pensam que este texto já perdeu o sentido, que não estou a dizer coisa com coisa... somente outra coisa é certa: vocês ainda não leram Histórias de Cronópios e de Famas! Caso contrário, nada lhes apareceria estranho, nada lhes pareceria impossível, tudo teria sentido.

Boa viagem aos destemidos!

Ps. A respeito da minha impressão sobre o livro, temo que eu mesmo não consiga descrevê-la. De qualquer modo, vai lá uma tentativa: trata-se do melhor-pior livro que já li em toda minha vida-morte.

*Aqui parece que confundimos as bolas, afinal, o homem do boné cinzento faz parte de outra realidade fantástica.

NOTA FÚNEBRE

2010-02-04T09:21:00.000-08:00

A escritora e actriz portuguesa Rosa Lobato de Faria morreu ontem, em Lisboa, aos 77 anos.

Rosa Lobato de Faria foi poeta e ficcionista, tendo publicado em 2008 o último romance, "As Esquinas do Tempo". O primeiro romance - "O Pranto de Lúcifer" - foi publicado em 1995.

A escritora nasceu em Lisboa em Abril de 1932.Começou a publicar tarde, aos 63 anos, quando saiu o romance "O pranto de Lúcifer", em 1995, mas a escrita esteve presente na sua vida desde a infância, com a escrita dos primeiros poemas.

O essencial da sua poesia está reunido no volume "Poemas Escolhidos e Dispersos", editado em 1997.

Entre os seus romances contam-se "A trança de Inês" (2001), "O sétimo véu" (2003) e "A alma trocada" (2007), além de várias obras para crianças, traduzidas noutros países.Esteve várias décadas ligada à televisão, desde que se estreou na RTP - a televisão pública portuguesa - como locutora nos anos 1960, tendo integrado como actriz várias telenovelas e séries televisivas.

Fonte: http://embaixada-portugal-brasil.blogspot.com

Suplemento literário de Minas Gerairs

2010-02-03T04:57:00.001-08:00

Desde 1966, o Suplemento Literário de Minas Gerais (SLMG) atua como um dos mais expressivos instrumentos de divulgação da literatura no Brasil. Sua fundação esteve a cargo do escritor mineiro Murilo Rubião, a quem a edição comemorativa de 40 anos (em dezembro de 2006) prestou homenagem.

Para os que se interessarem, além de estar disponibilizado virtualmente, o Suplemento pode ser requisitado, sem custos, em sua versão impressa.

http://www.cultura.mg.gov.br/arquivos/SuplementoLiterario/File/sl-murilo.rubiao.12-2006(1).pdf

Leve o suplemento para casa

http://www.cultura.mg.gov.br/?task=interna&sec=6&con=21

Exercício III - Colaboração: SONIA REGINA

2010-02-02T10:15:00.000-08:00

Desde o último ano, estamos republicando a oficina de contos oferecida por José Castello, em 2007, para o Portal Literal (dêem uma olhadinha na coluna da esquerda!).

Além disso, estou fazendo os exercícios de contos que o Castello propõe no final de cada aula; o primeiro foi o "exercício das proibições".

O convite para a realização dos exercícios, assim como sua publicação nos campos deste sítio, endereça-se a todos os interessados.

O terceiro exercício, proposto por Castello, é o exercício da metamorfose.

Como no primeiro e no segundo, a poetisa e cronista carioca Sonia Regina, gentilmente, dispôs-se a nos brindar com sua contribuição.

Assim, lembrando-vos de que, logo,logo, postarei o texto oriundo do meu exercício, repasso-vos a colaboração da autora:

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OFICINA DE CONTOS. JOSÉ CASTELLO. AULA 3.

EXERCÍCIO DAS METAMORFOSES

"Sonho do fogo"

Franz Kafka

Ontem sonhei com você. Já quase não me lembro dos pormenores, só sei que nos transformávamos continuamente um no outro, eu era você, você era eu. Finalmente, não sei como, você pegou fogo, lembrei-me que é possível apagar o fogo com panos e assim bati em você com um velho paletó. Mas as metamorfoses recomeçaram e de repente você desaparecia, era eu que ardia e também eu que me batia com o paletó. Mas de nada adiantava, só confirmava meu velho temor de que esses métodos nada podem contra o fogo. No entretempo chegaram os bombeiros e de algum modo você foi salva. Mas agora você era diferente, fantasmagórica, como se desenhada a giz no escuro, e caiu-me nos braços sem vida, ou talvez tenha apenas desmaiado de alegria por ter sido salva. Mas ainda aqui atuava a incerteza da transformação, talvez eu mesmo tenha caído nos braços de alguém.

(Sonhos, de Franz Kafka, editora Iluminuras, página 128).

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EXERCÍCIO DAS METAMORFOSES

Nas cinzas e na semente, a promessa arde

Autora: Sonia Regina

Acordei com uma sensação de inquietude e muito calor. Olhei à volta e não reconheci o lugar. O céu era vermelho, as rochas pareciam brasa. Vi-me desfeita em lava. (Lava?)

Ouço os estrondos de um vulcão. Após cada erupção sangro pelos poros da terra, à procura de solo úmido. Ainda desordenada e confusa, rompo a mata e cubro a estrada de névoa.

Lembrei-me de um momento amoroso e de uma combustão que me impedia a visão. Mãos tocavam meus pés, vozes longínquas me chamavam para a paisagem. De repente, senti as gotas. Um jorro me refrescava e convocava, água. E eu me tornei líquida. (Líquida?)

Quente, evaporo. Condenso, chovo. Lavro inférteis terras em busca da essência quase ausente. Trabalho na disrupção dos congelados padrões de percepção e faço meus sentidos saltarem, voando para além do que foi discurso. Uma revolucionária reorganização do meu cotidiano.

Dormi rupturas e acordei inteira. Só, nua, defronte ao oceano. Nele mergulhei meu desassossego, com imponderáveis. E leve e livre eu o deixei, redimida e resgatada de mim. Tendo abalado a gnose da visão na travessia sem toque, minhas mãos despojadas se transformaram em asas. (Asas?)

Na crisálida, sou quase borboleta de asas amarelas. Tenho guardados vários e caprichados vôos. Como na folha perene da árvore da vida e me preparo para colher o mesmo ar puro dos corpos ligeiros.

Fiz com a alegria um sonho feliz. Tuas asas sedentas se abriam nas minhas, eu te envolvia como a pausa de uma canção. Choravas por um dueto, colo, por um regaço que nos embalasse. Quiseste me acolher, voar comigo, inaugurar um novo despertar. Saí sem me despedir, tornada bruma. (Bruma?)

Sem ruminar metas, bruma em busca do sentido sacralizado, aspiro subtrair-me à causalidade. O chão corre devagar e não hesito entregar-me ao suave deslizar. Sou o mistério que o recobre.

Vivi uma contingência da paixão. Emergindo das condições intersubjetivas, o privado se redescobriu na sublimação. A inocência não se anulou. Dissolvendo os limites entre a memória e o romance, no encontro desvelei fronteiras: eu, um momento lírico. (Momento lírico?)

A disposição anímica é forte, explícita profissão de poética. Num episódio mitigado biograficamente, talvez o exemplar vivo e único de um instante efêmero decorrente da inspiração. O momento lírico remove configurações, deixa que o sensível fale do fruto e dance o despertar.

Nas cinzas e na semente, a promessa arde. Passado, futuro, presente - na intenção.

Autora: Sonia Regina

Terceira Aula - Oficina de Contos

2010-02-01T18:57:00.000-08:00

Opa, finamente republicamos a Terceira Aula da oficina de contos oferecida por José Castello para o Portal Literal.

Como de praxe, juntamente com ela, encontra-se anexado o terceiro exercício: Exercício da Metamorfose.

Lembrando a todos que o convite para participar da oficina, fazendo os exercícios, se encontra aberto a todos os interessados. Bastando, para tanto, entrar em contato comigo para que agendemos a publicação do texto neste sítio.
Para os interessado, eis meu email pessoal:
borboletaboleta@yahoo.com.br

Abraços e saudações literárias a todos que não morreram até agora.

"A invenção de Morel" - Adolfo Bioy Casares

2010-01-31T06:04:00.000-08:00

Surpreende saber que a “Invenção de Morel” (1940) foi o primeiro romance de Adolfo Bioy Casares, escrito quando o autor contava meros 26 anos.

Isso porque o texto, em todos os seus sentidos, é fantástico.

Não de um fantástico aos moldes metamórficos de um Kafka ou de um Rubião, nem de um fantástico que ressoará o maravilhoso como fará Gabriel García Márquez, tampouco um fantástico alegórico como apresentará Júlio Cortázar.

O fantástico exposto por Bioy Casares, ao menos neste texto, me aparece diferente.
A princípio, até pouco mais de metade do livro, o leitor possui a expectativa de que, a qualquer momento, ele confirmará sua suspeita de estar a lidar com fantasmas, assombrações, enfim, com o sobrenatural; no entanto, bastam algumas linhas, para que a antiga suspeita deixe-se obscurecer por outra mais recente, a de que, na verdade, caminha o leitor entremeio às experiências de uma ficção científica.

Evitarei falar sobre a trama da história, pois, neste caso, acredito que a mínima menção poderia comprometer, indelevelmente, a leitura da obra. Basta-me apontar que o texto revela sua profundidade ao conciliar, no emaranhado de sua narrativa fantástica, uma reflexão sobre a finitude humana.

Assim sendo, para convencer os indecisos, creio serem suficientes as palavras de Jorge Luís Borges: “Discuti com o autor os pormenores da trama e a reli; não me parece uma imprecisão ou uma hipérbole qualificá-la de perfeita”.

Como já disse em outro tópico, resta-me saber se há alguma correlação desta obra com o posterior texto de Rubem Fonseca “O caso Morel” (1973).

Abraços literários aos desesperados e suicídas

borboletA

Colaboração Exercício N°1 - Márcio Ibiapina

2010-01-30T17:17:00.001-08:00

COLABORAÇÃO - EXERCÍCIO DAS PROIBIÇÕES - Márcio Antônio Pontes Ibiapina

Como quase todos já sabem, estou republicando a oficina de contos oferecida por José Castello, em 2007, para o portal literal (dêem uma olhadinha na coluna da esquerda!).

Os exercícios que são propostos ao término de cada aula estão sendo feitos por mim, assim como por todos os interessados.

Nosso mais recente colaborador é o autor Márcio Antônio Pontes Ibiapina, que fez o exercício referente à primeira aula; eis o texto dele:

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Outro Mundo

Colaborador: Márcio Ibiapina

A menina correu, com delicadeza, sobre os sinuosos padrões geométricos, em preto e branco, que pavimentavam toda a extensão do passeio ao longo da Avenida Atlântica. Passou pelo banco onde Drummond repousava sossegado e finalmente pousou, como borboleta, no colo do pai, que olhava distraidamente para longe, onde ar e água se separavam apenas por uma tênue linha. Àquela altura, fim de tarde, a maré baixa fazia com que pequenas marolas morressem entre espumas. As quadras já estavam vazias e os poucos jogadores remanescentes conversavam displicentemente, celebrando o cansaço fútil.

- Pai? – chamou a menina, tirando-o da contemplação marítima.

Mas o pai não lhe prestou atenção. Baixou os olhos para a mesa, onde repousava um notebook em que ele lia alguma coisa a espaços regulares.

- Pai, vamos conhecer o Forte hoje? Você prometeu!

- Agora não.

- Pois então vamos dar um passeio?

- Hoje não, filhinha, papai tá pesquisando uma coisa!

- Que coisa?

- Uma coisa, filha.

- Que coisa? – ela insistiu, curiosa.

- Uma viagem.

- Pra onde? Pra Disney?

- Não, pra um lugar mais legal. Um dia vamos conhecer o Caribe! Não é ótimo?

- Não sei. O que tem lá?

Ele refletiu por um momento. Queria que a filha de cinco anos entendesse o quanto aquela viagem, que ele sonhava em realizar dentro de alguns anos, seria uma coisa extraordinária.

- Ah filha, lá é muito bonito!

- Bonito como?

- Tem tudo que tem aqui, só que muito mais bonito!

- Tem o Forte, o Cristo, o bondinho?

- Não, mas deve ter muitas outras coisas interessantes por lá.

- O que, por exemplo?

- Por exemplo – ele pensou por um minuto antes de responder – Por exemplo, dá pra ver os peixinhos na água. É cristalina!

- O que é cristalina?

- É transparente.

- Ah, como no aquário lá de casa?

Embora ele achasse que a comparação desmerecia o Caribe, acabou por concordar para encurtar a conversa. Baixou os olhos novamente para a tela, em que trocava mensagens com uma agência de viagem.

- Pai! Olha que bonito! – E a menina apontou, para além dos banhistas, um grande transatlântico que passava ao largo.

- É, filha, é num desses que a gente vai viajar um dia – disse o homem, mal olhando.

Depois de algum tempo a menina voltou à carga:

- Pai, quando vai ser esse dia?

- Não sei, filha, ainda estou pesquisando.

-E agora? Agora a gente pode dar um mergulho? Tá tão bom! – suplicou a menina, lançando olhares de cobiça para as minúsculas piscinas que se formavam com a vazante.

- Não! Tô ocupado filhinha! Agora você vai brincar e deixar o papai olhar isso aqui, certo?. -E se curvou sobre o computador, deleitando-se com uma apresentação de imagens paradisíacas que a agência lhe havia mandado.

Enquanto a filha borboleteava em volta do poeta, o homem nem sequer percebeu que a tarde morria, banhando, com seus matizes sanguíneos, o Forte, os prédios, as pessoas, a menina, a si próprio e o computador, que luzia e luzia com as maravilhas de um outro mundo.

Márcio Ibiapina

Desde já, agradecemos pelas colaborações. Abraços, borboletA

Curso de Especialização em "Filosofia e Literatura"

2010-01-29T05:10:00.000-08:00

Para os interessados, estão abertas as inscrições para o Curso de Especialização em "Filosofia e Literatura" na Faculdade Católica de Uberlândia.

A ficha de inscrição pode ser preenchida no sítio: www.catolicaonline.com.br - na seção: Cursos de Especialização.

Ou, pessoalemnte, na Secretaria de Pós-Graduação:
Rua Padre Pio, 300 - Bairro Oswaldo Rezende - Uberlândia-MG
Telefone: (034) 3236-0336

Leituras: Rubem Fonseca - "O seminarista" (2009)

2010-01-26T17:43:00.003-08:00

Rubem Fonseca figura na eterna lista de meus remorsos; neste rol onde coabitam os autores que vim a conhecer relativamente tarde. Quando tal acontece – e é inevitável que aconteça, já que o número de bons autores supera em muito as expectativas de leitura de nosso tempo de vida – é natural que um único pensamento nos assole: porra, porque não li isto antes. Assim também o foi quando, no último dezembro, por influência do Thiago Carvalho, me deparei com o livro de contos “Ela e outras mulheres” (2006). A fluidez da leitura, a maestria da linguagem e a particularidade da temática me pegaram pelo pé e, desde o primeiro conto, imprimiram-me o propósito de compensar o atraso lendo todos os livros de Fonseca. Nesse compasso, percorri, com o mesmo encantamento de minha primeira impressão, os contos de “Secreções, excreções e desatinos” (2001) e, mais recentemente, a última publicação do autor, o romance “O seminarista” (2009). E é, justamente, sobre o último que desejo tagarelar.

Definitivamente, não é coisa lá tão rara – ao mergulharmos no legado de um autor – constatar em suas últimas obras a perda de uma espécie de viço que se manifestava nas primeiras; vários autores poderiam confirmar essa impressão; mas, para permanecer no reino dos vivos, creio que os nomes de um Saramago – pós Evangelho –, de um Garcia Márquez – pós Cem anos – e de um Chico Buarque – na qualidade de músico, visto que, enquanto escritor, Leite Derramado me aparece como sua melhor obra – sejam suficientes para ilustrar o fato.

Assim também pensei que se daria com o velho Fonseca, principalmente depois de ter lido, em algum sítio que não me lembro, uma crítica desfavorável ao livro. Todavia, bastou-me ir ao texto para dissolver toda e qualquer reserva. Muito mais do que isso, bastou-me ler o livro para constatar que a última obra deste autor, certamente, figura entre as suas melhores. É bem verdade que não conheço os textos mais antigos, assim como só li uma pequenina parcela dos mais recentes; contudo, não é preciso mais do que o mínimo do bom senso para saber, a priori, que esperar resultados “muito melhores” de um livro seria no mínimo impensável.

Toda a trama gira em torno de José – o Especialista, como é conhecido no ramo –, um assassino de aluguel que, embora cansado de seu ofício, não consegue por fim às suas atividades, visto que sua cabeça encontra-se a prêmio. Segundo as informações que possui – as quais, diga-se de passagem, são obtidas de modo surpreendente –, o mandante de seu assassinato é Ziff, um milionário para quem, outrora, José executara serviços e que agora deseja silenciá-lo. Posto em tal situação, no intuito de preservar a própria vida e de vingar a morte da namorada, as contingências obrigam o Especialista a dar seqüência a uma trajetória de matanças – ao menos até que venha a descobrir a verdadeira identidade do misterioso Ziff. Como se pode perceber, em suas linhas mestras, o livro cheira à literatura policial: o enigma de uma identidade misteriosa, espionagens, perseguições e uma Glock a derramar os segredos de muitas cabeças. 

Contudo, para além dos assassinatos – que desde a segunda até a última página do livro, enchem as mãos dos leitores de sangue –, o que mais impressiona é a vivacidade que Fonseca, sem fazer uso de uma descrição psicológica, imprime a seu protagonista. A construção interna do personagem é composta durante toda a obra; com tal solidez que, ao final do romance, o menos perspicaz dos leitores seria capaz de declinar os hábitos, as preferências, o modus operandi e as perspectivas do Especialista. Assim, além de explicar algumas possíveis controvérsias – como, por exemplo, a notável erudição deste criminoso frio e calculista –, a determinação do ethós do personagem, por fim, constituirá a clave mestra para a compreensão do livro. 

No mais, vale notar que, José, o Especialista, é um personagem que já aparece em vários contos de “Elas e outras mulheres”, sendo, agora, retomado de modo mais profundo e analisado por este que, sem dúvida, é o maior escritor vivo do Brasil.  

No caso do Seminarista, uma simples recomendação seria pouco; mais apropriado seria pensar que este livro, em algum momento da vida, deveria ser lido por todos.

Quanto a mim, aguardo o próximo lançamento do autor e rezo para que a morte não avance sobre ele nem sobre mim, ao menos enquanto não termino de ler a totalidade de seus livros.

Ps 1. Anteontem, uma visita noturna ao Extra me rendeu cinco exemplares do velho Rubem: Mandrake, a bíblia e a bengala (2005), Diário de um Fescenino (2003), Pequenas Criaturas (2002), Vastas emoções e pensamentos imperfeitos (1988) e A confraria dos espadas (1998) – o qual já estou lendo. Agora, o mais impressionante: cada qual pela pechincha de R$ 9,90.

Ps 2. Lendo a bibliografia de Rubem Fonseca, notei que um romance de 1973 intitula-se O caso Morel. Por acaso, acabo de ler A invenção de Morel (1940), do grande Adolfo Bioy Casares. Haverá alguma correlação entre as histórias?

A menos que uma Glock nos avance sobre a cabeça, ela sempre atira na cabeça, quem viver, lerá!

MAIS UMA COLABORAÇÃO PARA A OFICINA DE CONTOS: EXERCÍCIO DAS PROIBIÇÕES

2010-01-25T18:54:00.000-08:00

COLABORAÇÃO - EXERCÍCIO DAS PROIBIÇÕES - BELVEDERE BRUNO

Como quase todos já sabem, estou republicando a oficina de contos oferecida por José Castello, em 2007, para o portal literal (dêem uma olhadinha na coluna da esquerda!).

Os exercícios que são propostos ao término de cada aula estão sendo feitos por nós, assim como por todos os interessados.

Nosso mais recente colaborador é o autor Belvedere Bruno, que fez o exercício referente à primeira aula; eis o texto dele:

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À esquerda das horas

COLABORAÇÃO: Belvedere Bruno

Com passos rápidos, agitados, Marcos caminha pela orla . Todos os dias, às dez horas da manhã, embora o mormaço já incomode, Marcos anda pelo menos até o meio-dia. Não precisa de tanto exercício, mas faz quinze dias que cruzou ali com Luíza e quer encontrá-la novamente.
Marcos caminha irritado, nervoso. O que antes fazia com prazer, agora é apenas pela ânsia de encontrar Luíza. E a consciência de que aquele tempo gasto é apenas um pretexto, ainda o deixa mais irritado. Se fosse há duzentos anos, vá lá, não havia como, mas agora, porque é que não lhe tinha pedido o endereço ou número do celular? E o pior é que sabia quem ela era. Tinham sido colegas, colegas e namorados no colégio. Era um idiota. Um perfeito idiota. Tão idiota que... Tão idiota que até o grito do vendedor de guaraná o irrita.

– Ó o guaraná geladinho! Moça bonita não paga, mas também não leva!

Marcos para e olha o vendedor, que sorri para ele.

– Vai , doutor?

Marcos não responde. Se abrisse a boca, o palavrão seria escutado até em Niterói, do outro lado da baía. O vendedor ri e continua o pregão.

– Ó o guaraná geladinho! Moça bonita não paga, mas também não leva!

Marcos fecha os olhos, respira fundo e aperta as mãos com força. Não. Vexame, não. Solta o ar devagar, pelo nariz e pela boca, e abre os olhos. Na sua frente, parada, sorrindo, está Luíza.

– Oi.

Marcos treme, a garganta apertada, doendo, e apenas consegue gaguejar.

– Eu… Eu…

Luíza ajeita o lenço de Bali que envolve seu corpo .

– Mas que coisa boa te encontrar. Pensei que tivesse sumido. Eu tenho vindo aqui…

Marcos olha Luíza, espantado.

– Tem vindo aqui? Mas quem tem vin…

Luíza ri.

– Mas foi aqui que a gente se…

– Tem dias que eu venho até aqui, sim. Tô morando lá no Leme...

– Mas me diga. E você?

– Eu?

– Faz o quê?

Marcos encolhe os ombros.

– Vou levando.

Luíza ri.

– Só levando? Formou-se? Medicina?

– Hum, hum.

– Você sempre dizia que ia ser médico, lembra?

Marcos olha-a, o coração descompassado.

– Você lembra disso?

Luíza acena com a cabeça.

– Quem esquece os tempos do colégio? Os beijos, as paixões, as juras de amor eterno, as brigas? Você esqueceu? Eu não.

Marcos olha Luíza durante alguns instantes e acena com a cabeça.

– Também acho que seria um crime esquecer.

A gargalhada de Luíza atropelou até as buzinas dos automóveis.

– Não me diga que você…

Marcos olha-a e abana a cabeça devagar.

– O problema é que a gente nunca aprende.

– Arrependido?

– Quem não se arrepende?

– Casou?

– Não. E você?

– Estou divorciada.

Calam-se durante algum tempo, Marcos olhando o rosto de Luíza e Luíza olhando os olhos de Marcos. O vendedor de guaraná passa por eles. Marcos aponta-o.

– Quer?

– Você quer?

– Quero, sim.

Chama o vendedor.

– Dois. Grandes. Bem gelados.

Bebem devagar, calados. De repente, Luíza ri e olha Marcos.

– Sabe o quê que eu tava lembrando agora?

– Não.

– Que você nunca foi às reuniões dos ex-alunos do colégio..

– Realmente, eu…

– Vai ter uma agora, na sexta.

– Onde?

– Lá no Restaurante Primus.

– Nessa eu vou.

– Vai mesmo?

– Combinado.

– Não vai esquecer?

– Mas de jeito maneira.

– Olha que vou ficar esperando.

– Posso passar na sua casa e…

– Taí. Ótima idéia. Passa, sim, que vamos juntos.]

Luíza bebe o último gole de guaraná e olha Marcos.

– Tem caneta? Então anota o endereço.

AUTORIA: BELVEDERE BRUNO*

*Escritora carioca, com diversas publicações em antologias
e colunista do jornal Santa Rosa de Niterói,
lançará seu livro solo em Março de 2010.

Contate a autora em:

belbruno@bol.com.br

http://www.belvederebruno.prosaeverso.net/

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Meus especiais agradecimentos à Sonia Regina, cuja divulgação desta oficina vem se demonstrando vital para a manutenção da mesma.

Evento, Café com Letras do Cerrado

2010-01-24T18:02:00.000-08:00

O encontro foi um sucesso.

Além de poder realizar o pré-lançamento do livro, tive o prazer de encontrar vários amigos, além de escritores e poetas.

Aproveito para informar-lhes que o evento ocorrerá mensalmente, na Casa da Cultura de Uberlândia. Em breve, postarei a programação do próximo encontro.

No mais, estamos no aguardo de algumas confirmações para que, enfim, possamos fazer o lançamento definitivo do livro.

Abraços

Revista Literária Digital

2010-01-24T17:21:00.000-08:00

Letras etc.etc. et cetera é o título do novo espaço de prosa e poesia, no endereço http://nanquin.blogspot.com

O blog promete. Lançado em dezembro de 2009, reúne escritores da nova safra - poetas, cronistas e contistas -, de estilos diversos.

Os doze autores se conheceram no Portal Literal. São eles:

* Borboleta

* Claudio Parreira

* Fernando Oliveira

* Graça Filadelfo

* Jorge Xerxes

* Noélio A. de Mello

* Pablo Flora

* Paola Rhoden

* Patrícia Amorim

* Robertson Rébula

* Sonia Regina

* Thabata Lima Arruda

2010-01-21T16:42:00.001-08:00

Locais de venda do livro "Pára-raio de Loucos":

EM UBERABA:

Livraria Nobel
Av. Santa Beatriz, 1501, loja 172
Shopping Center Uberaba, (34) 3211-2465

Livraria Alternativa
R Tristão de Castro, 24, loja 1
Centro (034) 3333-6824

EM UBERLÂNDIA:

Tribo das Letras
Av Cipriano Del Fávero, 726,
Centro, (034) 3219-5675

EM QUALQUER LUGAR DO MUNDO E REGIÃO:

No blog do autor: http://comprarpararaiodeloucosborboleta.blogspot.com/

EM BREVE, NOVOS LOCAIS DE VENDA!